VSVG Vintage-Steg im Strat-Stil von Trevor Wilkinson

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Dan Erlewine setzt sich mit dem renommierten Gitarrendesigner und Erfinder Trevor Wilkinson zusammen, um die VSVG-Steg zu besprechen – speziell entwickelt, um nicht an falsch ausgerichteten Schrauben zu hängen oder sich daran zu binden und immer zum Spielfeld zurückzukehren.

Video-Transkription

[Auf dem Bildschirm steht: Trev Wilkinson Interview: Wilkinson/Gotoh VSVG Vintage Tremolo]

Dan Erlewine: Trevor Wilkinson hat viele tolle Gitarren-Hardware entworfen. Das ist sein VSVG Tremolound ich hatte die Möglichkeit, ihn zu befragen, als er in meinem Geschäft war.

Schauen wir uns das an.

Trev Wilkinson: Ich hatte das Privileg, mit einigen wirklich guten Gitarrenspielern in der Gegend von LA zusammenzuarbeiten, und sie waren wirklich sehr hilfreich für mich. Ich habe eine Seite aus Leo Fenders Buch genommen. Er hörte immer Gitarrenspielern zu. Wenn Sie etwas für einen Gitarrenspieler tun, sollten Sie ihm zuhören.

Dan Erlewine: Er kannte Leo Fender gut und hatte das Glück, ihn viel zu befragen.

Trev Wilkinson: Also kamen ein paar Gitarrenspieler zu mir und sie sagten: „Weißt du, Trevor, wir lieben eure Steg wirklich. Es funktioniert so gut. Es bleibt so gut im Einklang. Es fühlt sich toll an. Aber ich vermisse etwas. Ich vermisse etwas von dieser alten ursprünglichen Fender -Steg.“ Und ich übersetzte, dass das, was sie tatsächlich fehlten, war, dass sie fehlten, ich nenne es, ein Funkeln. Das dir ein gebogener Stegeinlage bietet.

Dan Erlewine: Ja. Sparkle ist ein gutes Wort.

Trev Wilkinson: Es gibt nur etwas, das bestimmte Höhen überträgt, die man damit nicht erreicht. Das klingt vielleicht dicker als das, was das tut. Es mag fetter klingen, als was eine Fender -Steg tun wird.

Dann habe ich diese Sättel entwickelt, die offensichtlich den anderen Sätteln sehr ähnlich sind.

Diese Sättel rasten ein. Es handelt sich um wärmebehandelten Federstahl.

Der Grund, warum ich diese Rolle auf der Vorderseite gemacht habe, war die Tatsache, dass die Leute nicht gerne Schrauben unter der Hand fühlen.

Durch diese Rolle und durch die Erstellung eines Gewinde oben und eines Gewinde unten habe ich nun eine Situation geschaffen, in der die Schraube vollständig durchläuft und vollständig durchgezogen ist, sodass die Schraube tatsächlich unter den Stegeinlage gehen kann und du trotzdem die Höhe anpassen kannst, um den Radius zu erhalten.

Also musste ich herausfinden, wie ich jetzt die Leute dazu bringen kann, dies ohne diese Schraube einfach zu innieren? Und so habe ich das geschaffen, das geht im Grunde einfach in den Stegeinlage und fädelt hinein und drückt gegen den Kopf der Verriegelungsschraube. Und ihr könnt den Stegeinlage jetzt zurückziehen, wo immer ihr es braucht, um euch die Intonation bei der 12 er-Frucht und der Oktav zu geben.

Dan Erlewine: Damals war eine Fender Strat-Steg stark mit schweren Saiten in den Tagen, in denen wir noch nicht einmal ein abgewickeltes G hatten. Also fragte ich ihn: „Wie kommt es, dass diese Löcher gerade in einer Linie am unteren Rand sind und diese versetzt sind?“

Trev Wilkinson: Wenn man von einer Vintage-Steg spricht, was das eigentlich ist, oder vom Styling, kann man diese nicht auf- und abheben. Das Einzige, was dies tun kann, ist leicht nach vorne zu neigen. Wenn ihr jetzt einen leicht Hals Winkel oder eine leicht Hals Tasche habt oder was ihr habt, heben diese Sättel sehr, sehr an... Sie können einen ziemlich hohen Radius von 7 und 1/4 Zoll haben. Ihr habt ein ziemlich hohes Stegeinlage in der Mitte. Sie bezeichnen die Tatsache, dass diese Brücken in den frühen Tagen für eine Wunde G konzipiert wurden. Wenn Sie von einer Wunde G sprechen, wird dieser G-Stegeinlage der am weitesten vorne liegende auf der Platte sein, obwohl er immer noch der höchste in der Mitte des Radius sein wird. Aber das Problem ist, wenn es aus dem Loch an der Vorderseite der Steg kommt, ist es jetzt, wenn es ein einfaches G ist, der Stegeinlage so weit nach hinten gezogen wird, dass die Saiten über dem G-Stegeinlage hängen und die Saite seine Spannung ausgleichen wollen. Denn wenn man es abstimmt, dehnt sich die Saite, aber es ist sehr schwierig, sich von hier bis zum Ende des Blocks zu dehnen.

Ich entschied mich, den gleichen Saite von der Oberseite des Tellers bis zum Intonation des Stegeinlage auf allen Sätteln nachzuahmen. Und deshalb habe ich die Löcher gestaffelt, weil das jetzt eine G-Saite gibt, die im gleichen Winkel wie das hohe E aus diesem Block kommt. Und es geht viel, viel, um das Aufhängen am G und am niedrigen E zu lindern.

Wie ich auch weiß, können Sie eine CNC-Maschine haben. Diese CNC-Maschine kann diese Löcher absolut perfekt in diesen Korpus einsetzen, aber es ist die Schraube, die entscheidet, wie sie in dieses Loch gesteckt wird. Sie haben keine Kontrolle über diese Schraube. Wenn er etwas schräg hineingehen möchte oder sich auf eine Seite bewegen möchte, wird er dies tun. Und sobald Sie es getan haben, können Sie es nicht mehr beheben.

Wenn Sie also sechs Löcher haben, können Sie sechs Schrauben nicht absolut perfekt ausrichten, sodass Sie eine Binding erhalten, weil sich die Schraubenart im Kreis verschließt...

Dan Erlewine: Ein bisschen in jedem Fall.

Trev Wilkinson: Ein bisschen wie auch immer reicht aus, dass man eine Steg bekommt, die man manchmal nach unten drückt und dort bleibt und dann wieder zurückzieht und dort bleibt. Das wird dir keine Rückkehr zum Pitch geben. Das gibt euch nicht die Tuning-Stabilität, nach der wir immer suchen.

Durch die Herstellung von fünf dieser tatsächlich verlängerten Schlitze ermöglichen wir, dass diese Schraube tatsächlich etwas von der Mitte entfernt ist, ohne den Drehpunkt dieser Steg zu beeinträchtigen.