Dick Boak von Martin Guitars spricht über Vorkriegszeiträume, Teil 1

Ausgabe 194 04. Juli 2013

Dick Boak von der Martin Guitar Company besucht Dan Erlewines Gitarrenreparaturwerkstatt. Im Gespräch geht es um Martin-Tenorgitarren vor dem Krieg, und Dick kennt dieses Thema wirklich. In Teil 2 erfahren Sie mehr über die Geschichte des Martin Pickguard.

In diesem Video zu Geschäftsgeheimnissen:

1927 Martin 5-15T und 1932 Martin O-18T
Der Ursprung der Tenorgitarre
Die Fichtenkornpräferenzen von CF Martin III
Skalenlänge bezogen auf Abstimmungsneigung
Absenkung der Wirkung auf den alten Vorgitterstab Martins

Video-Transkription

[Auf dem Bildschirm steht: Dick Boak, Martin Guitar Co.]

Dick Boak: Das ist mein Freund, Craig Thatcher, ein großartiger Gitarrenspieler und Martin-Kliniker. Er wird uns ein kleines Beispiel für diesen wunderschönen 1932 O-18-Tenor geben.

[Craig spielt Tenor-Gitarrenmusik]

Craig Thatcher: Danke, das klingt toll.

Dan Erlewine: Hallo, ich bin Dan Erlewine und wir sind an einem Freitagmorgen in meinem Geschäft mit Dick Boak von der Martin Guitar Company und Mike McGovern, der den technischen Support bei der StewMac-Telefonleitung leitet. Hören wir uns die Tenorgitarre Dick an.

Warum Tenorgitarren?

Dick Boak: Es sind schöne Dinge. Der Grund für Tenorgitarren war wirklich auf Banjo-Spieler zurückzuführen. Das Banjo erzeugte einen so harten, harten Klang, dass die Tenorgitarre beliebt wurde, weil sie den Tenor- und Pletro-Spielern einen weicheren, gitarrenähnlicheren Klang in einem Tenor-Format gab.

Das sind also die Größe 5s [Bildschirmtext lautet: 1927 Martin 5-15T]. Dies ist eine der kleineren Größen, die Martin mit einem 14-Frequenz-Ausschnitt hergestellt hat. Diese waren ziemlich beliebt, insbesondere bei Bands und Marschbands, die Banjo spielten, wie die Mummers in Philadelphia. Sie könnten ähnlich wie das Tenor-Banjo auf den kleinen Gitarren spielen.

Nach und nach wurde der Tenor bei Martin neu gestaltet, dies im Jahr 1932. Tatsächlich ist dies eine O-18T [auf dem Bildschirm steht: 1932 Martin O-18T], und ich glaube, diese wurden um 1929 gestartet. Jetzt ist das Mahagoni-Top Fichte, das ist Adirondack Fichte. Und Martin hatte das Gefühl, dass das breite Getreide immer in die Mitte gehen sollte. C.F. Martin III hat darüber immer gesprochen. Das breite Getreide, das er spürte, erzeugte einen besseren Ton, wenn es in die Mitte der Gitarre gelegt wurde. Und ich denke, die Vibrationen sind etwas mehr mit breiterer Körnung. Die enge Kornung an den Kanten war steifer. Und wir haben in jüngerer Zeit festgestellt, dass die steife Körnung für Rosenholzgitarren und die breite Körnung für Mahagonigitarren großartig ist. Das breite Korn neigt dazu, einer Mahagonigitarre Bassreaktion hinzuzufügen, die typischerweise trebly ist, und umgekehrt neigt das enge Korn dazu, einer Gitarre aus Rosenholz, die typischerweise bassy ist, eine dreifache Reaktion hinzuzufügen.

Banjo-Tuner Grover

Dan Erlewine: Auf was ist es abgestimmt?

Dick Boak: Es ist auf CGDA abgestimmt.

Mike McGovern: Das ist richtig.

Dick Boak: Wir haben hier die Planeten-Tuner im Banjo-Stil. Das sind Grovers, oder? Ja, Grover patentiert und stempelt auf der Rückseite des Kopfteils. Diese Tuner wären ab ca. 1930 auf Orchestermodellen erschienen.

Um 1930 begannen sie auch, ein Siebdruck-Logo zu verwenden. Dies ist das sehr, sehr originelle erste Logo, das Martin auf die Stirnseite des Kopfteils auf der Kopfplatte geklebt hat und das schließlich durch einige verschiedene Arten von Aufklebern ersetzt wurde.

Hier sehen Sie das brasilianische Rosenholz-Endstück sowie die Binding mit Holzeinlage. Ein kleines Schalgelenk hier, wo zwei Stücke brasilianisches Rosenholz zusammengefügt werden, das scheint originell zu sein. Und natürlich Mahagonirücken und Seiten für extrem leichten und atmungsaktiven Ton.

Mensur

Mike McGovern: Ist die Waagenlänge kürzer? Ist es gleich geschnürt?

Dan Erlewine: Messen wir es.

Dick Boak: Ja. Es sind 10 und drei Viertel, also... 21 anderthalb?

[Auf dem Bildschirm steht: So messen Sie die Skalenlänge: Messen Sie von der Mutter bis zum 12. Fase... Dann mit zwei multiplizieren.]

Dan Erlewine: Es ist eine 23-Zoll-Skala, 23 und ein Viertel?

Dick Boak: 23-Zoll-Skala, ungefähr 23 und ein Viertel.

Dan Erlewine: 11 anderthalb bis zum 12. Ärger. Hier sind es 10 und fünf Achtel [auf dem Bildschirm steht: StewMac Präzisionslineale - Genaue Halsbewertungen erhalten]. Das ist ein 14-Frequenz. Dies ist eine 12-Frequenz nach unten.

Dick Boak: 10 und fünf Achtel verdoppeln sich, das wäre...

[Auf dem Bildschirm steht: Jemand hat einen Taschenrechner?]

Dan Erlewine: Das ist 21 und...

Dick Boak: 21 anderthalb.

Dan Erlewine: Genau da drin. 21 anderthalb.

Steigung skalieren

Dick Boak: Und die kürzere Skala eignet sich tatsächlich für eine höhere Neigung der Abstimmung.

Mike McGovern: Oh, interessant.

Dick Boak: Denn wenn Sie einen Standardabstand auf einem Instrument mit kurzer Skala eingestellt haben, werden die Strings sehr schlapp sein. Und wenn du die Skala verlängerst, ziehst du die Schnur fest und gibst dem Sound mehr Projektion. Das ist, glaube ich, eine 23-Zoll-Skala, die immer noch ziemlich kurz ist und auf eine höhere Steigung eingestellt werden kann.

Mike McGovern: Ja.

Gibson-Tenorgitarren

Dick Boak: Es wäre nicht fair, dies zu ignorieren, dass es andere Hersteller wie Gibson gab, die ihre Version von Tenorgitarren fertigen. Und eines der interessanten Dinge, die mir hier aufgefallen sind, ist die Fingerauflage, die diesen kleinen Punkt hat. Und wenn Sie auf den Martin-Ukuleles Style 3 und Style 5 bemerken, haben sie diesen Punkt, sie haben den spitzen Ukulele-Kopfstock und auch ein wenig Inlay hier unten. Und wir beziehen uns auf diese Form, insbesondere das Inlay am Boden der Gitarre, aber auch diese Form hier, die eine Art Kopie davon ist, stammt von den frühen Martin-Uuleles, um 1916, dass Martin das zuerst begonnen hat. Das nennt man Pendel.

Mike McGovern: Ein Pendel.

Dick Boak: Ich weiß nicht einmal, ob Sie das bei Google finden werden, aber es ist ein sehr undurchsichtiger Begriff, der diese Form und das entsprechende Inlay unten auf der Ukulele beschreibt.

Mike McGovern: Pendalogue, eh.

Dick Boak: Das ist also ein schönes kleines ... Es hat den Gibson-Geruch.

Mike McGovern: Verschiedene Gerüche, oder?

Dick Boak: Der Geruch von Gibson unterscheidet sich vom Geruch eines Martin.