Stell dein Instrument selbst ein: Diese 8 Werkzeuge brauchst du dazu
Erfahren Sie, wie Sie Ihre Gitarre einrichten, ohne die Bank zu brechen! In diesem Video präsentieren Tomo, Erick und Gene 8 wichtige Tools, die jeder Gitarrist benötigt, um sein eigenes Setup durchzuführen, Geld zu sparen und das Gitarrenspiel auf die nächste Stufe zu bringen.
Video-Transkription
Gene Imbody: Heute sprechen wir über die wichtigsten Tools, die Sie benötigen, um Ihre eigene Gitarre einzurichten. Anstatt die typischen 100 USD oder so auszugeben, um sie für ein Setup in einen Shop zu bringen, bedeutet das eigene Setup, dass du deine Gitarre anpassen kannst, um den besten Ton und die beste Bespielbarkeit für deinen Stil zu erhalten. Und es ist wirklich die beste Möglichkeit, das volle Potenzial deiner Gitarre auszuschöpfen.
Es gibt Hunderte von Spezial-Setup-Tools, aber wir haben sie auf die acht MVPs beschränkt. Also, neun oder so, wenn du ein Gibson-Spieler bist.
Und heute ist ein ganz besonderer Tag, denn nicht nur Erick, ein Gesicht, das Sie wahrscheinlich schon eine Weile nicht gesehen haben, wir freuen uns, Tomo Fujita, Gitarrenprofessor von Berklee, zu haben. Wir haben gerade einige Arbeiten an Ihrer 65 Strat erledigt. Wir werden es heute als Beispiel verwenden, um über einige unserer bevorzugten Setup-Tools zu sprechen.
Tomo Fujita: Bitte bohren Sie aber nichts.
[alle lachen]
Erick Coleman: Okay.
Gene Imbody: Keine Änderungen.
Tomo Fujita: Okay, gut.
Messung Ihrer Handlung
Gene Imbody: Ich denke, der beste Ausgangspunkt ist die Messung von [auf dem Bildschirm steht: #1 Lehre zum Messen der Saitenlage oder Regel]. Wenn du deine eigenen Setups machst, brauchst du ein Tool, um deine Gitarrenaktion genau zu messen.
Wir haben eine Sechs-Zoll-Regel. Das verwende ich meistens persönlich, aber wir haben auch ein string action gauge. Welche davon verwenden Sie, Mann?
Erick Coleman: Meistens verwende ich die 6-Zoll-Regel, aber ich mag das Action Gauge sehr.
Gene Imbody: Auch ich.
Erick Coleman: ... wegen der unterschiedlichen Messungen darauf, und es hat auch das praktische ... das ist ein Querverweisdiagramm auf der Rückseite. Ich nutze es viel.
Gene Imbody: Richtig. Was ist mit Ihnen, Tomo, wenn Sie Ihre eigene Einrichtungsarbeit erledigen?
Tomo Fujita: Dieser [Tomo zeigt auf das string action gauge]. Viel .
Gene Imbody: Verwenden Sie diese?
Tomo Fujita: Ja.
Gene Imbody: Okay.
Tomo Fujita: Auf diese Weise kann ich meinen Schülern erklären, welche ich verwende. Wie Eric sagte, ist alles da. Diagramme sind da. Weil manchmal Zentimeter, Zoll, wenn man nur die Zahlen anzeigt, werden die Menschen verwirrt. Das ist wirklich cool.
Gene Imbody: Ich finde das toll. Ich verwende dies hauptsächlich, weil ich das über [Gene Laughs] gelernt habe.
Erick Coleman: Richtig. Es war davor.
Tomo Fujita: Oh, ich wusste es nicht.
Gene Imbody: Und es passiert, dass ich die beiden Ärger überspanne, in denen ich die Action gerne perfekt messe. Aber da wir damit rausgekommen sind, beziehe ich mich viel mehr darauf und es ist toll. Ich mag die Saite-Line-Messungen sehr.
Tomo Fujita: Oh, ja, ja. Bereits, aufgerichtet.
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Ja. Es ist bereits in Dezimalstellen geschrieben, oder wir haben auch eine Metrikversion.
Erick Coleman: Ja.
Tomo Fujita: Wenn ich dieses Tool verwende, gehe ich einfach um den 12. Ärger herum und schaue mir die Anpassung an.
Gene Imbody: Und du gehst an den Saite-Linien vorbei.
Tomo Fujita: Richtig. Ja, aber auch das habe ich nicht überall, aber Sie haben eine Auswahl, oder?
Gene Imbody: Äh-hh.
Tomo Fujita: Das ist also ein Millimeter, [Tomo hält eine Gitarrenplektrum] eine Seite, also zwei sind zwei Millimeter, so einfach, dass ich sie meinen Schülern zeigen kann. Ich lasse mich um den 12. Ärger herum fallen. Sie sehen, wie sie sich bewegt und dann klemmt [die Picks bleiben zwischen den Saiten und den Falzen stecken]. Das bedeutet, es ist gut. Weil ich fast zwei Millimeter haben möchte, nicht genau. Wenn ich also langsam hierher komme, sieht man, wie es bewegt wird. Das bedeutet auch sehr nah.
Gene Imbody: Sie wollen es nicht erzwingen müssen, aber Sie wollen nicht, dass es einfach vollständig durchfällt.
Tomo Fujita: Ja, genau. Viele Studenten und sogar Gitarrenkunden fragen Sie wahrscheinlich: „Können Sie das niedrigstmögliche tun?“ Denn am niedrigsten glauben wir Gitarrenspieler am schnellsten oder einfachsten zu spielen. Aber was geschah, ist, die Distanz zwischen Frets und einer Gitarre zu zeigen, manchmal drückst du zu viel-
Erick Coleman: Richtig.
Tomo Fujita: Oder-
Erick Coleman: Entnimmt es.
Tomo Fujita: Genau. Dann nicht aufhalten. Ich habe so gefunden, dass Gitarren mehr singen.
Gene Imbody: Es klingelt besser.
Tomo Fujita: Ja. Also normalerweise habe ich etwa zwei Millimeter oder-
Erick Coleman: Welche Saiten verwenden Sie?
Tomo Fujita: 10. Für diese tue ich 10 und dann 46.
Erick Coleman: Ich habe dich verstanden.
Tomo Fujita: Der Grund dafür ist manchmal, dass die Leute glauben, nach Stevie Ray Vaughn zu suchen, so ein Klang... Ja. Sie lachen.
Gene Imbody: Das tut weh.
Tomo Fujita: Manche Menschen machen 49 bis 11, sie greifen am Ende hart. Ich habe es ein paar Jahre lang versucht, am Ende jede Nacht wähle ich hart aus, weil die Saite die Kraft bewältigen kann. Genau das Gleiche, John Mayer macht das Gleiche. Wir tun es gleich und wir sagen einander, vergessen Sie es. Wir sind nicht Stevie Ray Vaughn, spielen einfach 10 und 46 und sind damit zufrieden.
Gene Imbody: Also da haben wir es. Wesentliches Setup-Tool Nummer eins, eine Art Regel zur Messung Ihrer Aktion. Eine Sache, die sich wirklich auf deine Handlung auswirken kann, ist die Geradheit deines Hals und zu überprüfen, ob du eine Gerades.
Geradheit Hals
Erick Coleman: Ein gerader Hals identifiziert andere potenzielle Probleme, wie hohe und niedrige Fältchen und Mutternschlitzeinsteller, die möglicherweise zu niedrig sind.
Gene Imbody: Daher werden nicht alle Lineale gleich erstellt. Nur weil es gerade ist, bedeutet das nicht, dass es innerhalb einer Toleranz bearbeitet wird [auf dem Bildschirm steht: #2 Straightedge]. Ein langes Lineal kann Sie also in den Ballpark bringen, aber es wird nicht genau wie eines der Produkte sein, das wir verkaufen und das in einer sehr engen Toleranz hergestellt wird.
Tomo Fujita: Das wusste ich nicht.
Gene Imbody: Damit Sie sich nähern können, aber wirklich für eine genaue Einrichtungsarbeit, um wirklich zu wissen, was Sie sich ansehen, ist ein echtes Lineal das, was Sie brauchen.
Erick Coleman: Oft kaufen wir Produkte von unseren Wettbewerbern und testen sie, um zu sehen, was sie sind. Sie erhalten, wofür Sie bezahlen.
[alle lachen]
Tomo Fujita: Richtig.
Gene Imbody: Verlassen Sie sich mehr auf eine Kerbe oder eine Gerade?
Erick Coleman: Im Shop verlasse ich mich auf die Gekerbte Geraden mehr als ich ein normales Lineal mache, weil es die Ärger aus der Gleichung nimmt. Dieser Typ geht vorbei.
Gene Imbody: Also eliminierst du die Ärger aus der Gleichung.
Erick Coleman: Ja. Falls es also einen hohen Ärger oder etwas gibt, an dem sich das Lineal oder das Lineal aufhängen könnte. Das entfernen, und ich suche hier nach einem Spalt zwischen der Unterseite des Lineals und der Oberseite des Griffbrett. Angesichts der Tatsache, dass die Falzen gut sind und all das, und Sie verwenden ein normales Metall-Strahl. Oftmals möchte ich eine Hintergrundbeleuchtung haben, das darunter haben und dann so kann ich sehen und sehen und das würde ich auch damit machen.
Gene Imbody: Sie können das umdrehen und die andere Seite verwenden, oder?
Erick Coleman: Das ist eine großartige Kombination.
Gene Imbody: Aber das gekerbte Lineal wird Ihnen wirklich den Unterschied zwischen den Oberteilen Ihrer Falten und der Geradheit Ihres Hals offenbaren.
Tomo Fujita: Früher habe ich das gemacht. Ich weiß, dass ich diese Anzeige verwende [Tomo zeigt auf die Präzisionslineal]. Also dann halte ich eine Gitarre, ich schaue mir Bahnstrecken an [Tomo hält die Gitarre vor ihm und schaut das Griffbrett von hinter dem Gitarrenkorpus hinunter], das ist gerade. Und dann, oh ja, wenn ich das den Schülern zeige, sehen sie einfach nicht dasselbe. Wir tun dies für etwa 10 Minuten [Tomo lacht].
Gene Imbody: Es dauert eine Weile, das Auge zu entwickeln, um zu sehen, was man betrachtet.
Tomo Fujita: Und manchmal kann ich sehen, wie der Winkel so aussieht [Tomo bewegt seine Hand wie eine Skisprung-Sprung]. Insgesamt denke ich, dass dies wahrscheinlich das Beste ist.
Gene Imbody: Wenn Sie nur einen bekommen... Ja. Wenn du dich nicht wohl dabei fühlst, deine Arbeit zu erledigen, brauchst du wahrscheinlich kein gekerbtes Lineal. Für einfache Einrichtungsarbeiten ist ein Standard-Strahl in Ordnung. Wichtig ist, wie gerade der Hals sein muss. Ich fange immer direkt an. Ein gerader Hals klingt besser. Ein gerader Hals fühlt sich besser an, aber mit einem abgestorbenen geraden Hals kann man selten davonkommen.
Erick Coleman: Das hängt vom Spieler ab.
Gene Imbody: Das hängt vom Spieler ab. Das hängt von der Gitarre ab.
Tomo Fujita: Das ist großartig zu wissen.
Gene Imbody: Ich beginne ohne Erleichterung. Aber selten komme ich dorthin, und ich füge nur Erleichterung hinzu, da ich sie brauche, um etwas Brummen in diesem Bereich zu korrigieren. Eine weitere gute Sache, über die Sie nachdenken sollten, ist, dass Sie das Gegenteil von zu viel Erleichterung haben können. Sie können eine Rückenschleife haben, einen Hals, der in diese Richtung geht [Gene bewegt seine Hand horizontal und dann nach unten], also tauchen diese Ärger auf diese Weise ein.
Erick Coleman: Dann werden Sie große Probleme haben.
Einstellung Hals
Gene Imbody: Das ist ein unspielbarer Hals, also prüfe deinen Hals mit einem guten Lineal auf Geradheit. Was tun Sie, wenn es nicht gerade ist?
Erick Coleman: Genau.
Gene Imbody: Du musst es anpassen, oder?
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Das bringt uns zum nächsten Werkzeug, einem Halsstab [auf dem Bildschirm steht: #3 Halsstab-Schlüssel]. Sie variiert je nach Marke, Art des Hals, ob am Kopfplatte oder an der Ferse, ob Akustik und Gitarre. Viel Variation dort. Das ist also eine fünfundsechzigschicht?
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Die Einstellung der Halsstab wird ein Fadenkreuz sein und an der Ferse. Wenn du eine Fersenverstellung hast, wo es keinen einfachen Zugang dazu gibt, musst du den Hals abnehmen, um es richtig zu machen.
Erick Coleman: Sicher. Um es sicher zu machen.
Gene Imbody: Um es sicher zu machen. Was die Schraubenschlüssel angeht, so haben wir einige tolle. Mir gefallen die langstieligen Schraubenschlüssel.
Tomo Fujita: Welches ist Ihr Favorit für Fender - oder Strat-Typ?
Erick Coleman: Mir gefällt dieses sehr [Erick holt das Truss Rod Crank für Tele Tool] und ist besonders nützlich bei Teles, weil man die Schutzvorrichtung hochheben kann und da ist ein kleiner Schlitz und man kann mit dem Tele und so hineinkommen. Mit einem Strat musst du es immer noch ablegen, aber es ist einfach eine gute Größe und das geht weiter. Das funktioniert auch gut [Erick holt die Halsstab für Fender], aber ich denke, ich bekomme ein besseres Gefühl-
Tomo Fujita: Oh wirklich?
Erick Coleman: ... mit dieser Aktion als dieser Aktion.
Gene Imbody: Ich benutze das viel, wenn der Hals komplett aus ist und ich nur den Hals verwende, aber ich verwende auch die Kurbel. Wenn Sie keine saubere Aufnahme am Stab bekommen können, sollten Sie den Hals abnehmen.
Tomo Fujita: Ich unterrichte so viele Schüler in der Berklee, ich meine viele leidenschaftliche Schüler, die wirklich gut spielen und sie haben ein schönes maßgeschneidertes Geschäft Fender oder Gibson, aber vielleicht würde ich mehr als die Hälfte davon sagen, ihre Gitarre ist nicht gut, eine gute Einrichtung. Und ein Schüler sagt: „Diese Gitarre ist wirklich schwer zu spielen.“ Und ich sagte: „Kann ich es sehen?“ Der Hals ist so [Tomo bewegt seine Hand, um einen gebogenen Hals zu zeigen]. Das ist wirklich so. Es ist wirklich brummend, nur weil die Höhe so niedrig ist, oder einfach nur ein Problem, das sie einfach nicht bemerkt haben und nicht wissen, und das ist passiert. Dann bringen sie die Gitarre ins Gitarrenreparaturgeschäft, nur um zu sagen, dass etwas damit nicht stimmt. Also wirklich nicht sagen, was falsch ist, deshalb verbringe ich manchmal viele Minuten damit, mich anzupassen.
Gene Imbody: Passen wir also einen Hals an. Vieles davon ist es also auch, zu finden, welchen Schraubenschlüssel Sie brauchen. Das kann in Ihrer Betriebsanleitung enthalten sein. Sie können sie möglicherweise online oder auf der Website des Herstellers finden oder im Falle von etwas wie diesem Larrivées, das wir hinter uns haben. Viele Gitarren, insbesondere eine solche, werden mit dem Schlüssel geliefert, den Sie brauchen. So etwas gibt es in der Regel ein Loch durch die GriffbrettLeiste das es dir ermöglicht, hineinzukommen. Dort haben Sie es sogar gehört. Finden Sie die Halsstab, oder?
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Wir würden also zuerst eine Vorstellung davon bekommen, wie viel Erleichterung wir haben oder nicht. Wenn es sich um einen Stab handelt, den wir noch nie eingestellt haben, würde ich mit einer kleinen Lockerung beginnen, um zu sehen, wie eng er ist. Und dann eine achte bis eine Vierteldrehung von dort, um zu sehen, wie sich der Hals anpasst. Das sind Halsstab. Stellen Sie sicher, dass Sie die richtige Gitarre haben und nehmen Sie die notwendigen Anpassungen vor, um Ihren Hals zu glätten. Das Einstellen der Halsstab ist ein Schritt beim Einstellen Ihrer Aktion. Unsere nächste Anpassung kommt an der Steg oder den Sätteln. Jetzt ist das natürlich eine Akustikgitarre, und die Action an der Steg oder am Stegeinlage zu setzen ist etwas schwieriger.
Aktion an der Steg
Tomo Fujita: Sie sind schwer zu machen. Das kann ich tun.
Gene Imbody: Bei einem Elektriker ist es schwer, einen Fehler zu machen. Man kann immer zurückgehen. Wenn Sie zu hoch oder zu niedrig gehen, können Sie es einfach noch einmal ändern. Werfen wir einen Blick auf diese 335. Jedes Mal, wenn ich Höhenanpassungen an meinen Sätteln vornehmen muss, möchte ich nicht, dass die Variable der Nusshöhe in das einfließen lässt, was ich dort vorlese [auf dem Bildschirm steht: #4 Capo]. Ein gewöhnliches Capo wird zu einem unverzichtbaren Werkzeug für die Einrichtung. Also genau dort, wo die Saiten direkt auf die erste Fritte gesetzt werden, und ich nenne, dass mein Nullpunkt [Gene klemmt das Capo auf die Saiten bei der ersten Fritte].
Also beginne ich mit einem toten geraden Hals, der Null ist da, Capo bei der ersten Sorge, das ist Null da. Wenn Sie diese beiden Punkte auf Null bringen, dann erhalten Sie ein genaueres Bild davon, was an der Steg vor sich geht. Auf einer Gibson-Gitarre könnt ihr die Höhe der Steg durch die Daumenräder einstellen, aber es ist irgendwie schwierig. Wir haben also einige Tools, die Ihnen dabei helfen.
Erick Coleman: Wir haben hier einen kleinen Buchse [auf dem Bildschirm steht: Steg Buchse für Gibson-Spieler], kommt einfach irgendwie unter eine Kante der Steg und macht dann das Drehen der Daumenräder einfacher, wenn 70 Pfund Druck auf die Daumenräder drücken, kann es etwas schwierig sein, sie einzustellen. Und dann bei einem Les Paul Junior oder etwas SG Junior, wo die Steg diesem Stück sehr ähnlich ist. Es hat nur Längenanpassungen und dann würden Sie ein Tool wie dieses verwenden [auf dem Bildschirm steht: Stop Tailpiece-Schlüssel für Gibson-Spieler] mit einem eingefangenen Bit, um die Steg anzuheben und abzusenken, ohne die Bolzen zu zerkauen. Jemand war dort mit einem Schraubenzieher, der
Tomo Fujita: Ich sehe.
Erick Coleman: ... kleiner als der Schraubenkopf und dann zerkaut.
Tomo Fujita: Das bin ich. Ich verwende einen normalen Schraubendreher.
Erick Coleman: Gene erwähnte, dass dies auch sehr gut funktioniert, wenn man sich anpassen muss.
Gene Imbody: Sie bewegen sich reibungslos. Das wird manchmal auch funktionieren.
Tomo Fujita: Oh, ich sehe.
Gene Imbody: Aber das ist die sicherste Möglichkeit, eine Steg oder ein Heckstück einzustellen. Jetzt wissen wir, welche Tools wir benötigen, um unsere Steg-Aktion anzupassen. Ich denke, es ist wichtig, zu wissen, wohin stellst du es? Jeder ist anders. Es gibt verschiedene Orte, um dies zu messen, aber auf einer E-Gitarre ist dies ein guter Ausgangspunkt, wenn du über die Aktionshöhe im 13. oder 14. Bereich sprichst, in dem diese Abgabe stattfindet. Ich gehe für drei 30 Sekunden auf der Bass-E-Saite und dann etwa ein 16. auf der dreifachen E-Saite. Diese Art repräsentiert mich auf einer E-Gitarre, eine moderate Action. Vielleicht muss ich nach oben gehen, vielleicht muss ich nach unten gehen, aber das ist mein Ausgangspunkt. Wenn Sie also ein Tool wie dieses verwenden, [Gene holt die Lehre zum Messen der Saitenlage]
Tomo Fujita: Zeigen Sie mir das, ja.
Gene Imbody: ... könnten Sie die Saite-Linien verwenden, die wir haben. 330 Sekunden sind also 92 .000, irgendwo da. Wir haben also 90 Tausendstel, wofür ich fotografieren würde, und 60 Tausendstel, wenn wir Dezimalstellen sprechen.
Tomo Fujita: Aber das gefällt mir. Dies zeigt wirklich die Höhe und dann die Zahlen an.
Gene Imbody: Das ist eine ziemlich klare Art,
Tomo Fujita: Sehr klar.
Gene Imbody: ... um es anzusehen. Ich fotografiere nach etwas, das ich jedem zur Verfügung stellen kann, und es wird nicht summen. Das Letzte, was du tun möchtest, ist, an einer Gitarre zu arbeiten und sie an jemanden zu übergeben, der sie trifft, und dann schaut er dich an, weil es geschäftig ist. Dann gebe ich es jemandem wie Tomo, wenn es seine Gitarre ist, weil ich natürlich nicht wie Tomo spielen kann. Also ich komme dorthin, wo ich es finde, es ist ein guter Ausgangspunkt und dann lasse ich ihn es spielen und sagen, wo er es danach will. Es ist eine individuelle Präferenz.
Tomo Fujita: Wie wäre es noch mit einer Sache, dem Radiuslehren, verwenden Sie das?
Gene Imbody: Absolut [auf dem Bildschirm steht: #5 Understring-Radiuslehren]. Diese Unter-Saite-Radiuslehren kommen also ins Spiel, nachdem Sie die Aktion Ihrer äußeren E-Saiten eingestellt haben, sie rutschen unter die Saiten und helfen Ihnen, den Radius aller mittleren Saiten einzustellen [Gene rutscht das Unterstring-Radiuslehren unter die Saiten an der Steg]. Der Vorteil eines Capos besteht auch darin, dass er den Radius beim ersten Brett absenkt. Wenn Sie es also nicht wussten, sollte der Radius Ihrer Saite mehr oder weniger dem Radius Ihrer Griffbrett entsprechen, der Teil einer ordnungsgemäßen Einrichtung ist. Sie können sie aber auch verwenden, um den Radius Ihres Griffbrett zu überprüfen.
Erick Coleman: Du willst einfach darunter stehen. Aus diesem Grund verdünnen wir diese, um darunter zu gelangen [Erick rutscht das Unterstring-Radiuslehren unter die Saiten am unteren Rand der Griffbrett]. Es sollte eine 12 sein.
Tomo Fujita: Es sollte 12 sein, oder?
Erick Coleman: Und das sieht eigentlich ziemlich gut aus.
Gene Imbody: Ja, ziemlich nah.
Erick Coleman: Ich werde einen Blick darauf werfen, mit einer 10 ,
Tomo Fujita: Oh, ich sehe.
Gene Imbody: Es hilft, es mit den beiden Größen um es herum zu vergleichen. Manchmal finde ich auch ein Licht hilfreich. Sie können sehen, dass es eine Lücke zwischen den beiden Radien gibt.
Erick Coleman: Und da gibt es etwas mehr Lücke in der Mitte des Radius. Also bleibe ich bei 12. Sie können sehen, dass es nur ein wenig
Tomo Fujita: Ja, ein bisschen.
Erick Coleman: ... Lücke direkt da.
Gene Imbody: Und oft finde ich, dass es für keine Zahl perfekt ist. Es ist so, als müsstest du etwas auswählen. Das ist wahrscheinlich siebeneinhalb, aber ich sehe einige leichte Lücken. Ich irre mich im Allgemeinen auf der Überradiusseite, aber es ist eine Art persönliche Präferenz. Dann schaut auf die Saiten darunter, um zu sehen, wo ihr auf euren Sättel sitzt. Wenn ich das mache, lege ich immer die Gitarre auf meine Schulter.
Tomo Fujita: Oh, ich sehe.
Gene Imbody: Ich balanciere es auf meiner Schulter aus. Ich lege ein Capo auf die erste Sorge und dann gibt es mir beide Hände frei, um dann zu kommen und dann zu schauen, mit welchem Radius ich es zu tun habe. Ich verschiebe die Saiten und sehe den Spalt zwischen der Messuhr und der Saite. Und dann werden Sie natürlich bei einem Gibson Nussdateien um diese Slots zu vertiefen. Wenn Sie also einen flacheren Radius an der Steg haben, berühren Sie in der Mitte, aber an den Kanten, an den Flügeln, die Sie nicht haben, müssen Sie die äußeren Saiten vertiefen, bis Sie nach unten kommen und berühren. Wenn Sie sich nicht in der Mitte berühren, müssen Sie die in der Mitte vertiefen, bis Sie sich berühren. Aber bei einem Fender können wir ihn anpassen. Sehen wir uns Ihre Strat noch einmal an.
Tomo Fujita: Ja.
Gene Imbody: Da ich also an dieser Gitarre gearbeitet habe und an ihr einige ärgerliche Arbeit geleistet habe, konnte ich feststellen, dass dies tatsächlich ein Radius von neuneinhalb Zoll ist.
Tomo Fujita: Etwas flach, oder?
Gene Imbody: Es ist ein bisschen flach. Also, was ich tue und was ich auf dieser Gitarre gemacht habe, ist, dass ich das tatsächlich auf einen 10-Zoll-Radius eingestellt habe. Und der Grund dafür ist, dass, wenn ich dies auf neuneinhalb stelle, um perfekt auf das Board zu passen, dann beginnend mit der E-Saite, diesem ganzen Radius, wenn man diese Gruppe von Saiten als einen vollständigen Bogen betrachtet, dieser ganze Radius geht [Gene bewegt sich mit seiner Hand, die den Radius nach oben und hinten zeigt] und hängt von der E-Saite ab, was in Ordnung ist, und so machen viele Leute es, und damit ist nichts falsch. Was das aber tut, ist, dass es all diese Saiten hochhebt und ich möchte die Saiten nicht wirklich so hoch heben. Ich möchte meistens, dass die BassSaiten auftauchen. Und die Art und Weise, wie ich das erreiche, ist es, etwas flacher auf den Sätteln einen Radius zu setzen.
Tomo Fujita: Das mache ich also. Zuerst setze ich mit dem rechten Radius, aber danach bringe ich beides nach oben, also etwas flacher. Der Grund dafür ist, dass ich mehr Notizen gebe. Also höhere Saite, ich habe mehr Platz zum Biegen. Ich trete am unteren Ende ein wenig hart, um Funk zu spielen, also erhebe ich mich einfach etwas höher.
Gene Imbody: Das geht auf das Laufthema eines Setups zurück, das sehr individuell ist.
Tomo Fujita: Ja.
Erick Coleman: Ja.
Tomo Fujita: Es muss nicht nur zum Zustand der Gitarre passen-
Tomo Fujita: Stil.
Erick Coleman: ... den Stil des Spielers. Bei einem Fender ist es also wirklich einfach, die Höhe der einzelnen Saite am Stegeinlage zu ändern. Sie benötigen nur den passenden Inbusschlüssel. Und ich denke, ich kann für uns alle sprechen [auf dem Bildschirm steht: #6 Schraubdreher-Set für Gitarrentechniker] wenn ich sage, ich liebe das Guitar Tech Schraubenzieher-Set und das ist ein Erick-Tool. Wir können Erick Coleman dafür danken.
Erick Coleman: Nun, das war ein mehrmonatiges F&E-Projekt, bei dem ich im Grunde alle Gitarren im Geschäft durchlief, die Gene und ich damals hatten, und ermittelte, welche Schrauben, welche Inbusschlüssel, welche Schraubendrehergrößen am besten für Gitarrenarbeiten geeignet waren. Und so haben wir mit einem Hersteller zusammengearbeitet und uns den Schraubenziehersatz ausgedacht. Die meisten der Amerikaner haben Fenders mit diesem Stil, der Steg im Vintage-Stil, hergestellt. Diese Schraube war ein Fünfzigtausendstel und passt perfekt zu unserem Schraubenzieher-Set. Die meisten importierten Fender -Gitarren müssen nicht einmal ein Squier sein, aber die meisten Strat- und Tele-förmigen Objekte, die nicht in Amerika hergestellt werden, sind häufiger als nicht, das ist eine 1,5 -mm-Schraubenschlüsseleinstellung für die Sättel.
Gene Imbody: Auch in der Mitte, oder?
Erick Coleman: Ja. Das ist auch drin. Dieses Werkzeugset ist etwas, das mich überall hin begleitet.
Aktion an der Mutter
Gene Imbody: Das ist unschätzbar wertvoll. Nachdem wir unsere Steg eingerichtet haben, unser Radius angepasst ist, ist es an der Zeit, unsere Aufmerksamkeit auf die Mutter zu richten. Und das ist ein großes, das kann schwierig sein. Ich habe schon immer gesagt, dass es eines der schwierigsten Dinge ist, eine Nuss von Grund auf herzustellen.
Tomo Fujita: Das ist schwer.
Gene Imbody: Aber ich denke, dass es für die meisten Menschen machbar ist, die Slots anzupassen.
Tomo Fujita: Ich denke, vor allem, wenn man eine neue Gitarre kauft, dann tendieren sie dazu, diese etwas höher zu haben, damit sie nicht summen. Aber wenn Sie wirklich spielen, müssen Sie es anpassen.
Gene Imbody: Deshalb mache ich diese Dinge, warum die meisten von uns diese Dinge in dieser Reihenfolge tun. Weil die Entlastung Ihres Hals die Höhe Ihrer Nussaktion über der ersten Fase beeinflusst, und die Höhe Ihrer Sättel beeinflusst die Höhe Ihrer Saiten über der ersten Fase und umgekehrt. Es ist irgendwie kreisförmig. Jede dieser Anpassungen wirkt sich auf die andere aus. Deshalb beginne ich mit einem toten geraden Hals und einem Capo, nur um das zu eliminieren. Und dann lege ich das fest und gehe dann zurück und passe es an, was dann bedeuten kann, dass du zurückkommen und diese anpassen musst. Man muss diese drei Dinge jonglieren, bis man ein Gleichgewicht findet.
Tomo Fujita: Und meine Frage ist, welches Tool empfehlen Sie?
Gene Imbody: Wir haben also Mutterdateien für diese Art von Arbeit eingeschätzt [auf dem Bildschirm steht: #7 Überschnittene Mutterndateien]. Dies ist unser Standardsatz. Man kann splugen und die Lust bekommen Diamantbeschichtete Dateien. Sie sind großartig, aber die Standard-Schnittdateien funktionieren großartig und ich habe sie immer verwendet. Es gibt einige wichtige Dinge, die Sie beachten sollten, um Fehler zu vermeiden. Eine ist die richtige Datei. Wenn Sie es wirklich gut machen möchten, sollten Sie über eine Datei verfügen, die mit jeder Messuhr Ihrer Saite übereinstimmt.
Das ist eine Investition. Manche Menschen wollen das vielleicht nicht. Und ich spreche mit vielen unserer Kunden und einigen, die nicht so viel Geld auf einmal ausgeben möchten. Also ich sage generell als Faustregel, alles, was zweitausendstel unter bis etwa viertausendstel ist, kann zur Arbeit gemacht werden. Besonders, wenn Sie es mit Ihrer eigenen Gitarre und einer Plastikmutter zu tun haben und nur mit etwas Schleifpapier oder dem Schleifband arbeiten wollen. Sie können einen zweitausendstel kleinen Schlitz zur richtigen Größe öffnen und mit viertausendstel sprechen Sie nur zweitausendstel auf jeder Seite der Saite. Für mich ist das kein wichtiger Deal.
Wenn du jetzt brandneue Knochensattel auf wirklich schönen Gitarren herstellst, brauchst du wirklich die richtigen Dateien. Wie bestimmen Sie also, wo Sie die Slot-Höhe mit diesen Dateien einstellen? Nun, Sie müssen herausfinden, wie hoch Ihre Saite über den ersten Ärger sein soll. Was ich mit dem Capo auf der ersten Sorge mache, ist, dass ich die doppelte Höhe nehme, die ich über der zweiten Sorge sehe. Wenn Sie die Nuss als Null-Frucht betrachten, eine Frustration, die immer besorgt ist, dann sollten Sie ungefähr die gleiche Höhe über der ersten Frustration haben, die Sie über der zweiten Frustration sehen, wenn Sie die erste Capo-Funktion übernehmen. Ich tue es doppelt, um mich selbst zu versichern, und ich senke und teste, bis ich den Ort finde, an dem es bequem spielt, ohne zu summen.
Erick Coleman: In meiner Schublade mit Werkzeugen zur Nussherstellung habe ich eine Reihe von abgeschnittenen Saiten in verschiedenen Maßen, und dann werde ich sie so dogieren [Erick macht eine 90 -Grad-Biegung am Ende der Saite]. Wenn ich also die Saite-Aktion über die erste Fritte stelle, abhängig davon, was diese Messung sein könnte, ist dies eine 13 -Gauge-Saite. Normalerweise mache ich die D- und G-Saite in dieser Höhe. Und so komme ich dahinter hinein und messe. Zwischen der Oberseite des Fühlerlehre und den unteren Teil der Saite. Also würde ich hineingehen und dann diesen Slot ein paar Hübe mit der Datei ablegen, um diesen Slot abzusenken.
Tomo Fujita: Sie haben das also für die [unhörbar 00:21:59] verwendet.
Erick Coleman: Ja, bis die Saite einfach ganz oben sitzt. Eine andere Sache, die Sie nicht wollen, ist, wenn ein Mutternschlitz zu hoch ist, er wird in diesen unteren Haarfalten scharf spielen und das ist inakzeptabel.
Gene Imbody: Das andere, was ich den Leuten viel sage, ist, dass es sehr wichtig ist, diese Schlitze mit dem Ansatz der Saite anzuwinkeln. Wenn Sie also schauen, haben wir hier eine Saitenniederhalter, aber alle diese Saiten gehen nach unten. Noch mehr ist es auf einem abgewinkelten Kopfplatte, wie einem Gibson oder einem Martin. Sie müssen dem Ansatz der Saiten folgen. Wenn die Schlitze zu flach sind, wird im Schlitz ein Brummen ausgelöst. Wir verkaufen sogar einige Tools, die Safe-Steckplatz oder die Mutternlehre dass man, wenn man weiter vorankommen will, wenn man genauer sein will, das kann man sicherlich.
Intonation einstellen
Daher ist es sehr wichtig, die richtige Mutternschlitztiefe mit Mutterdateien einzustellen, was für ein großartiges Setup sehr wichtig ist. Sprechen wir nun über das Einstellen der Intonation [auf dem Bildschirm steht: #8 Stimmmechanik] und das mit Hilfe eines guten Stimmmechanik. Und der Grund, warum wir das zuletzt speichern, ist, dass die Höhe der Saiten, die Höhe der Mutterschlitze, die Schleife des Hals Ihre Intonation beeinflussen. Wenn das zu hoch ist, werden Sie scharfer. Wir versuchen, das zuerst im Ballpark zu bekommen. Ich denke auch, dass es wahrscheinlich wichtig ist, im Ballpark zu beginnen, da die Länge deiner Saite alles andere beeinflussen wird.
Tomo Fujita: Manchmal bitte ich einen Schüler, den ersten Saite bis zur Melodie zu spielen, und ich spiele Akkorde. Dann, wenn ihr aufsteigt, leicht nickt, runter geht, und das fällt mir normalerweise auf, dass die Gitarre nicht intoniert ist.
Gene Imbody: Also, dann gehst du flach, während du arbeitest?
Tomo Fujita: Ja. Dann tue ich den nächsten Schritt. Ich stimme einfach alles zu Saite und verwende die Gitarre. Ich zeige, wie schrecklich der Gitarrensound ist, und spiele alle Triadenklänge überall ab.
Gene Imbody: Zeige uns, was du meinst, Tomo.
Tomo Fujita: Nun, das bedeutet, dass diese Gitarre wahrscheinlich intensiviert ist, aber wenn Sie ähnliche D-Akkorde haben, dann gehen Sie so vor [Tomo spielt eine Reihe von Akkorden auf der 65 Strat]. Aber dann passiert, wenn einige der Saiten so hoch sind ...
Gene Imbody: Sie können es hören.
Tomo Fujita: Ja. Was also passiert, ist die Intonation. Aus diesem Grund werden Saiten höher. Aber dann so einfach, aber dann manchmal klingt es so... So. Wissen Sie, was ich meine?
Gene Imbody: Sicher.
Tomo Fujita: Dann ganz falsch. Dann sage ich: „Wow, wirklich aus.“ Also habe ich mehrere verschiedene Tuner. Ich verwende diesen Typ Quick One, aber auch diesen stecke ich ein-
Gene Imbody: Das ist auch gut.
Tomo Fujita: ... zum Verstärker , damit die Schüler einstecken und spielen können, und so sehen die Leute wirklich, wie genau.
Gene Imbody: Das wird also viel genauer sein als das D'Addario?
Tomo Fujita: Die D'Addario ist ziemlich gut, aber mit anderen Worten, ich möchte mich nicht auf eine Sache verlassen. Also ich habe das für Genauigkeit und das ist ungefähr nah genug. Dann nutze ich unsere Ohren, um wirklich fertigzustellen und zu verstehen, wie es geht oder wie es geht.
Gene Imbody: Es ist wichtig, das Ohr zu trainieren.
Tomo Fujita: Genau. Genau.
Gene Imbody: Nun, wir haben die Strobe zum Anklemmen hier, der Peterson. Das sind ja toll, oder?
Tomo Fujita: Das ist großartig.
Gene Imbody: Und das ist etwas genauer als Ihr normaler Clip-On-Stimmmechanik.
Tomo Fujita: Oh ja, das bewegt sich.
Gene Imbody: Das wird also ziemlich genau sein, aber wie dieser oder der Snark, den man auf jeder Gitarre sieht, habe ich kein großes Problem damit. Ich glaube, dass diese nicht so genau sein werden wie dieser oder ein Strobe Stimmmechanik, aber für die meisten Menschen ist er genau genug.
Tomo Fujita: Schließen Sie so weit.
Gene Imbody: Viele Menschen werden die aufgespaltene Note mit der Oberschwingung vergleichen. Das mache ich nicht. Tun Sie das?
Erick Coleman: Nein.
Tomo Fujita: Nein.
Gene Imbody: Weil ich keine Oberwellen spiele. Ich spiele offene Notizen und gesprenkelte Notizen. Es ist ein Fehler eingebaut, wenn Sie die Saite nach unten drücken.
Tomo Fujita: Genau. Meistens spielen wir Pressenotiz, oder?
Gene Imbody: Ja, oder öffnen Sie die Notizen. Als ich Intonation sagte, mache ich mir keine Sorgen über das Fretted und Offene.
Tomo Fujita: Aus diesem Grund glauben die meisten Anfänger, dass wenn man eine offene Saite abstimmt, alles in Ordnung ist.
Gene Imbody: Ja, nicht ganz.
Tomo Fujita: Aber nicht ganz. Aber wenn man dann höher geht, ist die Intonation aus, dann klingt es nicht gut.
Gene Imbody: Wenn ihr bei der 12. Äste scharf seid, bewegt den Stegeinlage zurück. Sie werden die Saite verfalten.
Tomo Fujita: Ihr werdet es falten. Richtig, richtig. Genau.
Gene Imbody: Wenn ihr flach seid, ist es das Gegenteil. Ihr kommt vorwärts.
Tomo Fujita: Ja, genau.
Gene Imbody: Also kleine Anpassungen vornehmen, neu abstimmen, noch einmal überprüfen, ihr solltet alles haben, was ihr braucht, um die Anpassungen an diesen Sätteln auf einer Tune-o-matic vorzunehmen, fast jede Steg, ihr werdet in der Lage sein... Und diese Erweiterung, die ihr dort habt, ist großartig, denn es wird euch ermöglichen, ein wenig weiter rauszukommen. Schauen wir uns einfach das dreifache E an. Ihr müsst es also auch auf einem Stroboskop-Stimmmechanik, Es ist sehr schwierig, diese Räder am Drehen zu hindern. Sein Stimmmechanik ist so genau. Wir sind also auf dem Laufenden und dann... Das ist ein bisschen scharf.
Tomo Fujita: Dann müsst ihr den Stegeinlage anpassen.
Gene Imbody: Richtig. Ich habe also über diese Erweiterung gesprochen, denn sie ermöglicht es uns, einzusteigen und diese Anpassung vorzunehmen, ohne den Griff oben in die Gitarre zu stoßen, was ich für wichtig halte, insbesondere wenn du an der Gitarre einer anderen Person arbeitest und nicht derjenige sein möchtest, der einen Sprung in die Gitarre wirft.
Erick Coleman: Die Vintage-Gitarre einer anderen Person.
Gene Imbody: Vintage-Gitarre.
Erick Coleman: Jemand anderes, der direkt neben Ihnen steht.
Gene Imbody: Es war nicht ich, Tomo [alle lachen]. Wenn ich also scharf bin, werde ich diesen Stegeinlage ein wenig zurückbewegen. Noch einmal, eine kleine Einstellung, sogar die kleine Einstellung. Und dann müssen wir die offene Notiz erneut abstimmen. Ich schaue zurück und prüfe es dann noch einmal. Und das hat es geschafft, wir sind gut. Und ich denke, es ist auch wichtig, den Druck zu verwenden, den man beim Spielen verwenden wird, um zu wissen, wie man spielt, und nicht, um alles zu straffen. Weil ich dort im Einklang bin und dort im Einklang bin. Aber hört zu, ihr drückt wirklich hart. Sie könnten es wahrscheinlich sogar auf dem Stimmmechanik sehen.
Erick Coleman: Gerade genug Druck, bis die Notiz sauber klingt.
Gene Imbody: Richtig.
Tomo Fujita: Das ist wirklich wichtig.
Tonabnehmer
Gene Imbody: Die Intonation mit einem guten Stimmmechanik ist einer der letzten Schritte einer großartigen Einrichtung. Aber es gibt noch eine Sache, die wir auf einer E-Gitarre machen müssen, und das ist die Höhe der Pickups. Die Lücke zwischen Ihrer Tonabnehmer und Ihrer Saite spielt eine wirklich große Rolle in Ihrem Ton.
Tomo Fujita: Ja.
Gene Imbody: Es kann auch eine Rolle in Ihrer Intonation spielen.
Erick Coleman: Sicher.
Tomo Fujita: Ja.
Gene Imbody: Einige dieser Magnete sind sehr leistungsstark, und wenn sie sich zu nah an der Saite befinden, wirkt sich dies auf Folgendes aus:
Tomo Fujita: Ja, ziehen Sie an der Saite.
Gene Imbody: Es zieht die Saite. Woher wissen Sie also, wo Sie sie einstellen müssen? Also Tomo, als diese Gitarre hierher kam, sah ich, wo du dein Tonabnehmer-Set hattest, und ich weiß, dass du diese Sets auf eine bestimmte Weise magst. Ich erkenne das. Ich habe also meine Hals neu angepasst, damit du uns dorthin führen kannst, wo du das eingestellt hast.
Tomo Fujita: Ich erinnere mich irgendwie. Also Bassseite wahrscheinlich hier... Etwa hier [Tomo passt seine Tonabnehmer an].
Gene Imbody: Sie haben diese Seite also einen mäßigen Betrag niedriger als diese Seite. Warum ist das so?
Tomo Fujita: Ja. Nur weil die untere Saite eine dickere Saite hat und der Magnet wirklich effektiv größere Saiten zieht, insbesondere niedrigere Noten. Also der untere Teil, das gefällt mir so, so dass der Magnetzug etwas weniger, länger anhält. Aber irgendwie eine höhere Saite ist nicht wirksam als eine niedrigere Saite. Deshalb halte ich diese Größe etwas höher und diese Größe immer etwas niedriger.
Gene Imbody: Also haben wir auch eine Messung durchgeführt, um sicherzustellen, dass wir sie dorthin zurückgebracht haben, wo er sie hatte. Aber Tomo, du würdest diese Gitarre einstecken und ihnen zuhören, die endgültige Bestimmung treffen, durch einen Verstärker stecken, damit du sie hören kannst, oder?
Erick Coleman: Oh, genau dort [lachen alle].
Tomo Fujita: Genau da?
Gene Imbody: Zurück zu dem Ort, an dem es sich befand.
Tomo Fujita: Ich bin froh. Im Grunde wird man nachhaltiger.
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Ja.
Tomo Fujita: Erstaunlich. Man wird nachhaltiger, klingt besser in einem besseren Ton.
Erick Coleman: Sie versuchen nicht nur, den besten Ton dieser Pickups zu finden, sondern auch, eine gleichmäßige Lautstärkeanpassung zwischen den drei Pickups zu erreichen, da Sie nur eine Lautstärkeregelung haben, die all diese Pickups steuert. Und wenn Sie durch die Schalter blättern, wollen Sie nicht, dass einer dieser Schalter lauter oder leiser ist als der andere, also ist es
Tomo Fujita: Das ist ein toller Punkt.
Erick Coleman: ... ein Gleichgewicht zwischen Ton und Lautstärke.
Gene Imbody: Wenn Sie gerade erst anfangen, so mache ich das. Halten Sie Ihre beiden E-Saiten am letzten Ende des Bügels fest und stellen Sie einen Abstand von der Oberseite des Zugstücks zur Unterseite der Saiten von drei dreißig Sekunden eines Zolls ein. Das ist ein guter Ausgangspunkt, und von dort aus könnt ihr nach Bedarf anpassen, indem ihr das Ohr hebt. Die Tonabnehmer macht es lauter, aber du wirst weniger sauberen Ton bekommen. Das Senken der Tonabnehmer kann Ihnen einen süßeren, klareren Ton geben, aber Sie werden Volumen verlieren. Finden Sie also den Ort, der am besten zu Ihrem Ohr passt. Und noch einmal, um diese Anpassung vorzunehmen, also, das bringt uns zurück zum Schraubendreher-Tech-Set wieder. Das ist heute unser VIP.
Tomo Fujita: Ich bringe das überall hin. Ich bringe das überall hin.
Gene Imbody: Dafür gibt es die richtigen Dinge –
Tomo Fujita: So gut.
Gene Imbody: ... für alles. Ich denke, das ist wahrscheinlich das am häufigsten verwendete Tool, das ich besitze. Da haben Sie es. Dies sind die acht wichtigsten Tools, die wir empfehlen, um mit der Einrichtung zu beginnen, vielleicht neun oder so, wenn du einen Gibson hast. Wenn Sie die Gesamtkosten addieren, hängt es natürlich davon ab, welchen Halsstab Sie auswählen und in wie viele Dateien Sie investieren. Aber alles, was gesagt und getan wird, werden Sie etwa ein paar hundert Dollar sein. Aber noch einmal, für etwa 100 USD für ein Setup, das nur wenige Setups umfasst.
Tomo Fujita: Und jeder hat fünf, sechs Gitarren.
Gene Imbody: Richtig.
Tomo Fujita: Und je mehr Sie wiederholen,
Gene Imbody: Es wird für sich selbst bezahlen. Vielen Dank, dass Sie dabei geholfen haben.
Tomo Fujita: Sie sind willkommen.
Gene Imbody: Wir sehen uns beim nächsten Mal wieder auf der Bank.
[funky E-Gitarre spielt]
