Stell dein Instrument selbst ein: Diese 8 Werkzeuge brauchst du dazu
Erfahre, wie du deine Gitarre einrichten kannst, ohne die Bank zu brechen! In diesem Video zeigen Tomo, Erick und Gene 8 wichtige Tools, die jeder Gitarrist benötigt, um sein eigenes Setup durchzuführen, Geld zu sparen und das Gitarrenspiel auf die nächste Stufe zu bringen.
Video-Transkription
Gene Imbody: Heute sprechen wir über die wichtigsten Werkzeuge, die Sie benötigen, um Ihre eigene Gitarre einzurichten. Anstatt die typischen 100 USD oder so auszugeben, um sie für ein Setup in einen Shop zu bringen, bedeutet das eigene Setup, dass du deine Gitarre anpassen kannst, um den besten Ton und die beste Spielbarkeit für deinen Stil zu erhalten. Und es ist wirklich die beste Möglichkeit, das volle Potenzial deiner Gitarre auszuschöpfen.
Es gibt Hunderte von Spezial-Setup-Tools, aber wir haben sie auf die acht MVPs beschränkt. Also, neun oder so, wenn du ein Gibson-Spieler bist.
Und heute ist ein ganz besonderer Tag, denn nicht nur sind wir mit Erick verbunden, einem Gesicht, das Sie wahrscheinlich schon eine Weile nicht gesehen haben, wir freuen uns, Tomo Fujita, Gitarrenprofessor von Berklee, zu haben. Wir haben gerade einige Arbeiten an Ihrer 65 Strat erledigt. Wir werden es heute als Beispiel verwenden, um über einige unserer bevorzugten Setup-Tools zu sprechen.
Tomo Fujita: Bitte bohren Sie aber nichts.
[alle lachen]
Erick Coleman: Okay.
Gene Imbody: Keine Änderungen.
Tomo Fujita: Okay, gut.
Messung Ihrer Handlung
Gene Imbody: Ich denke, der beste Ausgangspunkt ist die Messung von [auf dem Bildschirm steht: #1 Lehre zum Messen der Saitenlage oder Regel]. Wenn du dein eigenes Setup machst, benötigst du ein Tool, mit dem du deine Gitarrenaktion genau messen kannst.
Wir haben eine Sechs-Zoll-Regel. Das verwende ich meistens persönlich, aber wir haben auch ein String Action Gauge. Welches davon verwenden Sie, Mann?
Erick Coleman: Meistens verwende ich die 6-Zoll-Regel, aber ich mag das Action Gauge sehr.
Gene Imbody: Ich auch.
Erick Coleman: ... wegen der unterschiedlichen Messungen darauf, und es hat auch das praktische... das ist ein Querverweis auf der Rückseite. Ich nutze es viel.
Gene Imbody: Richtig. Was ist mit Ihnen, Tomo, wenn Sie Ihre eigene Einrichtungsarbeit erledigen?
Tomo Fujita: Diese [Tomo zeigt auf das String Action Gauge]. Viel .
Gene Imbody: Verwenden Sie diese?
Tomo Fujita: Ja.
Gene Imbody: Okay.
Tomo Fujita: Auf diese Weise kann ich meinen Schülern erklären, welche ich verwende. Wie Eric sagte, ist alles da. Diagramme sind da. Weil manchmal Zentimeter, Zoll, wenn man nur die Zahlen zeigt, werden die Menschen verwirrt. Das ist wirklich cool.
Gene Imbody: Das finde ich super. Ich verwende dies hauptsächlich, weil ich das über [Gene lachte] gelernt habe.
Erick Coleman: Richtig. Es gab es davor.
Tomo Fujita: Oh, ich wusste es nicht.
Gene Imbody: Und es passiert, dass ich die beiden Probleme überspanne, bei denen ich die Action gerne perfekt messe. Aber da wir damit rausgekommen sind, beziehe ich mich viel mehr darauf und es ist toll. Ich mag die String-Line-Messungen sehr.
Tomo Fujita: Oh, ja, ja. Bereits in Ordnung.
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Ja. Es ist bereits in Dezimalstellen geschrieben, oder wir haben auch eine Metrikversion.
Erick Coleman: Ja.
Tomo Fujita: Wenn ich dieses Tool verwende, gehe ich einfach auf den 12. Ärger und schaue mir die Anpassung an.
Gene Imbody: Und du gehst an den String-Linien vorbei.
Tomo Fujita: Richtig. Ja, aber auch das habe ich nicht überall, aber Sie haben eine Auswahl, oder?
Gene Imbody: Hm, eh.
Tomo Fujita: Das ist also ein Millimeter, [Tomo hält eine Gitarrenauswahl] eine Seite, also zwei sind zwei Millimeter, so einfach, dass ich sie meinen Schülern zeigen kann. Ich lasse mich um den 12. Ärger herum fallen. Sie sehen, wie es sich bewegt und dann klemmt [die Picks bleiben zwischen den Strängen und den Falzen stecken]. Das bedeutet, es ist gut. Weil ich fast zwei Millimeter haben möchte, nicht genau. Wenn ich langsam hierher komme, schaut es sich bewegen. Das bedeutet auch sehr nah.
Gene Imbody: Sie wollen es nicht erzwingen müssen, aber Sie wollen nicht, dass es einfach vollständig durchfällt.
Tomo Fujita: Ja, genau. Viele Studenten und sogar Gitarrenkunden fragen Sie wahrscheinlich: „Können Sie das niedrigstmögliche tun?“ Denn am niedrigsten glauben wir Gitarrenspieler am schnellsten oder einfachsten zu spielen. Aber was passiert ist, ist, die Distanz zwischen Frets und einer Gitarre zu zeigen, manchmal drückst du zu viel-
Erick Coleman: Richtig.
Tomo Fujita: Oder-
Erick Coleman: Entnimmt es.
Tomo Fujita: Genau. Dann nicht aufhalten. Ich habe so gefunden, dass Gitarren mehr singen.
Gene Imbody: Es klingelt besser.
Tomo Fujita: Ja. Also normalerweise habe ich etwa zwei Millimeter oder-
Erick Coleman: Welche Messketten verwenden Sie?
Tomo Fujita: 10. Für diese mache ich 10 und dann 46.
Erick Coleman: Ich habe dich geholt.
Tomo Fujita: Der Grund dafür ist manchmal, dass die Leute glauben, nach Stevie Ray Vaughn zu suchen, so ein Klang... Ja. Sie lachen.
Gene Imbody: Das tut weh.
Tomo Fujita: Manche Menschen machen 49 bis 11, sie greifen am Ende hart. Ich habe es einige Jahre lang versucht, am Ende jede Nacht wähle ich hart aus, weil die Schnur die Kraft bewältigen kann. Genau das Gleiche, John Mayer macht das Gleiche. Wir machen es gleich und wir sagen einander, vergessen es. Wir sind nicht Stevie Ray Vaughn, spielen einfach 10 und 46 und sind damit zufrieden.
Gene Imbody: Da haben wir es. Grundlegendes Setup-Tool Nummer eins, eine Art Regel zur Messung Ihrer Aktion. Eine Sache, die sich wirklich auf Ihre Handlung auswirken kann, ist die Geradheit Ihres Halses und zu überprüfen, ob Sie eine Gerades.
Geradheit des Halses
Erick Coleman: Ein gerader Hals identifiziert andere potenzielle Probleme, wie hohe und niedrige Falzen und Nuteinsteller, die möglicherweise zu niedrig sind.
Gene Imbody: Daher werden nicht alle Lineals gleich erstellt. Nur weil es gerade ist, bedeutet das nicht, dass es innerhalb einer Toleranz bearbeitet wird [auf dem Bildschirm steht: #2 Straightedge]. Ein langes Lineal kann Sie also in den Ballpark bringen, aber es wird nicht genau wie eines der Produkte sein, das wir verkaufen und das in einer sehr engen Toleranz hergestellt wird.
Tomo Fujita: Das wusste ich nicht.
Gene Imbody: Damit Sie sich nähern können, aber wirklich für eine genaue Einrichtungsarbeit, um wirklich zu wissen, was Sie sehen, ist ein echtes Lineal das, was Sie brauchen.
Erick Coleman: Gelegentlich kaufen wir Produkte von unseren Wettbewerbern und testen sie, um zu sehen, was sie sind. Sie bekommen, wofür Sie bezahlen.
[alle lachen]
Tomo Fujita: Richtig.
Gene Imbody: Verlassen Sie sich mehr auf eine Kerbe oder eine Gerade?
Erick Coleman: Im Shop verlasse ich mich auf die Gekerbte Geraden mehr als ich ein normales Lineal mache, weil es die Ärger aus der Gleichung nimmt. Dieser Typ geht vorbei.
Gene Imbody: Sie beseitigen also die Ärger aus der Gleichung.
Erick Coleman: Ja. Wenn also ein hoher Ärger oder etwas da ist, an dem sich das Lineal oder das Lineal aufhängen könnte. Das zu entfernen, und ich suche hier nach einer Lücke zwischen der Unterseite des Lineals und der Oberseite des Fingerboards. Angesichts der Tatsache, dass die Falzen gut sind und all das, und Sie verwenden ein normales Metallgeraden. Oftmals möchte ich eine Hintergrundbeleuchtung haben, das darunter und dann so kann ich sehen und das würde ich auch damit machen.
Gene Imbody: Sie können das umdrehen und die andere Seite verwenden, oder?
Erick Coleman: Das ist eine tolle Kombination.
Gene Imbody: Aber das gekerbte Lineal wird Ihnen wirklich den Unterschied zwischen den Oberteilen Ihrer Falten und der Geradheit Ihres Halses offenbaren.
Tomo Fujita: Früher habe ich das gemacht. Ich weiß, dass ich diese Anzeige verwende [Tomo zeigt auf die Präzise Gerades]. Dann halte ich eine Gitarre, ich schaue mir Bahnstrecken an [Tomo hält die Gitarre vor ihm und schaut das Fretboard hinter dem Gitarrenkörper hinunter], das ist gerade. Und dann, oh ja, wenn ich das den Schülern zeige, sehen sie einfach nicht dasselbe. Wir tun dies für etwa 10 Minuten [Tomo lacht].
Gene Imbody: Es dauert eine Weile, das Auge zu entwickeln, um zu sehen, was man betrachtet.
Tomo Fujita: Und manchmal kann ich sehen, dass der Winkel so aussieht [Tomo bewegt seine Hand wie eine Skisprung]. Insgesamt finde ich das wahrscheinlich am besten.
Gene Imbody: Wenn Sie nur einen bekommen... Ja. Wenn du dich nicht wohl dabei fühlst, deine Arbeit zu erledigen, brauchst du wahrscheinlich kein gekerbtes Lineal. Für einfache Einrichtungsarbeiten ist ein Standard-Strahl in Ordnung. Ich denke, das Wichtigste ist auch, wie gerade der Hals sein muss. Ich fange immer direkt an. Ein gerader Hals klingt besser. Ein gerader Hals fühlt sich besser an, aber mit einem toten geraden Hals kann man selten wegkommen.
Erick Coleman: Das hängt vom Spieler ab.
Gene Imbody: Das hängt vom Spieler ab. Das hängt von der Gitarre ab.
Tomo Fujita: Das ist toll zu wissen.
Gene Imbody: Ich beginne ohne Erleichterung. Selten komme ich aber schon mal dorthin und ich füge nur Erleichterung hinzu, da ich es brauche, um etwas Brummen in diesem Bereich zu korrigieren. Eine weitere gute Sache, über die Sie nachdenken sollten, ist, dass Sie das Gegenteil von zu viel Erleichterung haben können. Du kannst eine Rückenschleife haben, einen Hals, der in diese Richtung geht [Gene bewegt seine Hand horizontal und dann nach unten], also tauchen diese Ärger so ein.
Erick Coleman: Dann werden Sie große Probleme haben.
Einstellung des Halses
Gene Imbody: Das ist ein nicht spielbarer Hals, also prüfe deinen Hals mit einem guten Lineal auf Geradheit. Was tun Sie, wenn es nicht gerade ist?
Erick Coleman: Genau.
Gene Imbody: Ihr müsst es anpassen, oder?
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Das bringt uns zum nächsten Werkzeug, dem Strangschlüssel [auf dem Bildschirm steht: #3 Gabelschlüssel]. Sie variiert je nach Marke, Art des Halses, ob am Kopfteil oder an der Ferse, ob akustisch und in der Gitarre. Viel Variation dort. Es handelt sich also um eine fünfundsechzigschichtige Schicht?
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Die Zugstangeneinstellung wird ein Fadenkreuz sein und an der Ferse. Wenn du eine Fersenverstellung hast, wo es keinen einfachen Zugang dazu gibt, musst du den Hals abnehmen, um es richtig zu machen.
Erick Coleman: Sicher. Um es sicher zu machen.
Gene Imbody: Um es sicher zu machen. Was die Schraubenschlüssel angeht, so tragen wir einige tolle. Mir gefallen die langstieligen Schraubenschlüssel.
Tomo Fujita: Welches ist Ihr Favorit für den Kotflügel- oder Strat-Typ?
Erick Coleman: Mir gefällt dieses sehr [Erick holt das Truss Rod Crank für Tele Tool] und ist besonders nützlich bei Teles, weil man die Schutzvorrichtung hochheben kann und da ist ein kleiner Schlitz und man kann mit dem Tele und so hineinkommen. Mit einem Strat musst du es immer noch ablegen, aber es ist einfach eine gute Größe und das geht weiter. Dies funktioniert auch gut [Erick holt die Spannstangenschlüssel für Kotflügel], aber ich denke, ich bekomme ein besseres Gefühl -
Tomo Fujita: Oh wirklich?
Erick Coleman: ... mit dieser Aktion als dieser Aktion.
Gene Imbody: Ich benutze das viel, wenn der Hals ganz aus ist und ich nur den Hals benutze, aber ich verwende auch das Kurbeln. Wenn Sie keine saubere Aufnahme am Stab bekommen können, sollten Sie den Hals abnehmen.
Tomo Fujita: Ich unterrichte so viele Schüler in der Berklee, ich meine viele leidenschaftliche Schüler, die wirklich gut spielen und sie haben ein schönes maßgeschneidertes Geschäft Fender oder Gibson, aber vielleicht würde ich mehr als die Hälfte davon sagen, ihre Gitarre ist nicht gut, eine gute Einrichtung. Und ein Schüler sagt: „Diese Gitarre ist wirklich schwer zu spielen.“ Und ich sagte: „Kann ich es sehen?“ Der Hals ist so [Tomo bewegt seine Hand, um einen gebogenen Gitarrenhals zu zeigen]. Das ist wirklich so. Es ist wirklich brummend, nur weil die Höhe so niedrig ist, oder nur ein Problem, das sie einfach nicht bemerkt haben und nicht wissen, und das ist passiert. Dann bringen sie die Gitarre ins Gitarrenreparaturgeschäft, nur um zu sagen, dass etwas damit nicht stimmt. Also wirklich nicht sagen, was falsch ist, deshalb verbringe ich manchmal viele Minuten damit, mich anzupassen.
Gene Imbody: Passen wir also einen Hals an. Vieles davon ist es also auch, den Schlüssel zu finden, den Sie brauchen. Das kann in Ihrer Betriebsanleitung enthalten sein. Vielleicht finden Sie sie online oder auf der Website des Herstellers oder im Falle von etwas wie diesem Larrivées, das wir hinter uns haben. Viele Gitarren, insbesondere eine solche, werden mit dem Schlüssel geliefert, den Sie brauchen. So etwas gibt es in der Regel ein Loch durch die Fingerauflage, das es Ihnen ermöglicht, hineinzukommen. Dort haben Sie es sogar gehört. Suchen Sie den Strangpressstab, oder?
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Wir würden also zuerst eine Vorstellung davon bekommen, wie viel Erleichterung wir haben oder nicht. Wenn es sich um einen Stab handelt, den wir noch nie eingestellt haben, würde ich mit einer kleinen Lockerung beginnen, um zu sehen, wie eng er ist. Und dann eine achte bis eine Vierteldrehung von dort, um zu sehen, wie sich der Hals anpasst. Das sind also Strangschlüssel. Stellen Sie sicher, dass Sie die richtige Gitarre haben und nehmen Sie die notwendigen Anpassungen vor, um Ihren Hals zu glätten. Das Einstellen der Stange ist ein Schritt, um Ihre Aktion einzustellen. Unsere nächste Anpassung kommt an der Brücke oder den Sätteln. Jetzt ist das natürlich eine Akustikgitarre, und die Action an der Brücke oder am Sattel zu setzen ist etwas schwieriger.
Aktion an der Brücke
Tomo Fujita: Sie sind schwer zu machen. Das kann ich machen.
Gene Imbody: Bei einer Elektroinstallation ist es schwer, einen Fehler zu machen. Man kann immer zurückgehen. Wenn Sie zu hoch oder zu niedrig gehen, können Sie es einfach noch einmal ändern. Werfen wir einen Blick auf diesen 335. Jedes Mal, wenn ich Höhenanpassungen an meinen Sätteln vornehmen muss, möchte ich nicht, dass die Variable der Nusshöhe in das einfließen kann, was ich dort ablese [auf dem Bildschirm steht: #4 Capo]. So wird ein gewöhnliches Capo zu einem unverzichtbaren Werkzeug für die Einrichtung. Also genau dort, wo die Zeichenfolgen direkt nach unten auf die erste Fritte gesetzt werden, und ich nenne, dass mein Nullpunkt [Gene klemmt das Capo nach unten auf die Zeichenfolgen bei der ersten Fritte].
Also beginne ich mit einem toten geraden Hals, der Null ist da, Capo bei der ersten Sorge, das ist Null da. Wenn Sie diese beiden Punkte auf Null bringen, erhalten Sie ein genaueres Bild davon, was an der Brücke vor sich geht. Auf einer Gibson-Gitarre könnt ihr die Höhe der Brücke durch die Daumenräder einstellen, aber es ist irgendwie schwierig. Wir haben also einige Tools, die Ihnen dabei helfen.
Erick Coleman: Wir haben hier einen kleinen Jack [auf dem Bildschirm steht: Bridge Jack für Gibson-Spieler], irgendwie unter eine Kante der Brücke und macht das Drehen der Daumenräder einfacher, wenn 70 Pfund Druck auf die Daumenräder drücken, kann es etwas schwierig sein, sie einzustellen. Und dann bei einem Les Paul Junior oder etwas SG Junior, wo die Brücke diesem Stück sehr ähnlich ist. Es hat nur Längenanpassungen und dann würden Sie ein Tool wie dieses verwenden [auf dem Bildschirm steht: Stop Tailpiece-Schlüssel für Gibson-Spieler] mit einem eingefangenen Stück, um die Brücke anzuheben und abzusenken, ohne die Bolzen zu zerkauen. Jemand war dort mit einem Schraubendreher, der
Tomo Fujita: Ich sehe.
Erick Coleman: ... kleiner als der Schraubenkopf und dann zerkaut.
Tomo Fujita: Das bin ich. Ich verwende einen normalen Schraubendreher.
Erick Coleman: Gene erwähnte, dass dies auch wirklich gut funktioniert, wenn man sich anpassen muss.
Gene Imbody: Sie bewegen sich reibungslos. Das wird manchmal auch funktionieren.
Tomo Fujita: Oh, ich sehe.
Gene Imbody: Aber das ist die sicherste Möglichkeit, eine Brücke oder ein Heckstück einzustellen. Jetzt wissen wir, welche Tools wir benötigen, um unsere Bridge-Aktion anzupassen. Ich denke, es ist wichtig zu wissen, wo stellst du das hin? Jeder ist anders. Es gibt verschiedene Orte, um dies zu messen, aber auf einer elektrischen Gitarre ist dies ein guter Ausgangspunkt, wenn du über die Aktionshöhe im 13. oder 14. Bereich sprichst, wo diese Abgabe stattfindet. Ich gehe drei 30 Sekunden auf der Bass-E-String und dann etwa ein 16. auf der dreifachen E-String. Diese Art repräsentiert mich auf einer elektrischen Gitarre, eine moderate Action. Ich muss vielleicht nach oben gehen, ich muss vielleicht nach unten gehen, aber das ist mein Ausgangspunkt. Wenn Sie also ein Tool wie dieses verwenden, [Gene holt die Lehre zum Messen der Saitenlage]
Tomo Fujita: Zeigen Sie mir das, ja.
Gene Imbody: ... könnten Sie die String-Zeilen verwenden, die wir haben. 330 Sekunden sind also 92 Tausendstel, irgendwo da irgendwo. Wir haben also 90 Tausendstel, wofür ich fotografieren würde, und 60 Tausendstel, wenn wir Dezimalstellen sprechen.
Tomo Fujita: Aber das gefällt mir. Dies zeigt wirklich die Höhe und dann die Zahlen an.
Gene Imbody: Das ist eine ziemlich klare Methode –
Tomo Fujita: Sehr klar.
Gene Imbody: ... um es anzusehen. Ich fotografiere nach etwas, das ich jedem händigen kann, und es wird nicht summen. Das Letzte, was du tun möchtest, ist, an einer Gitarre zu arbeiten und sie an jemanden zu übergeben, der sie trifft, und dann schaut er dich an, weil es geschäftig ist. Dann gebe ich es jemandem wie Tomo, wenn es seine Gitarre ist, weil ich natürlich nicht wie Tomo spielen kann. Ich komme also dorthin, wo ich es für einen guten Ausgangspunkt halte, und dann lasse ich ihn es spielen und sage mir, wo er es danach will. Es ist eine individuelle Präferenz.
Tomo Fujita: Wie wäre es noch mit einer Sache, der Radiuslehre, verwenden Sie das?
Gene Imbody: Absolut [auf dem Bildschirm steht: #5 Understring-Radiuslehren]. Diese Unter-String-Radiusmessstreifen kommen also ins Spiel, nachdem Sie die Aktion Ihrer äußeren E-Stränge eingestellt haben, sie rutschen unter die Stränge und helfen Ihnen, den Radius aller mittleren Stränge einzustellen [Gene rutscht die Unter-String-Radiusmessstreifen unter die Stränge an der Brücke]. Der Vorteil eines Capos besteht auch darin, dass er den Radius beim ersten Brett absenkt. Wenn Sie es also nicht wussten, sollte der Radius Ihrer Zeichenfolge mehr oder weniger dem Radius Ihrer Brettwand entsprechen, der Teil einer ordnungsgemäßen Einrichtung ist. Sie können sie aber auch verwenden, um den Radius Ihres Bretts zu überprüfen.
Erick Coleman: Ihr wollt einfach darunter stehen. Aus diesem Grund verdünnen wir diese, um darunter zu gelangen [Erick rutscht das Unterstring-Radiusmessgerät unter die Stränge am unteren Rand der Brettplatte]. Es sollte eine 12 sein.
Tomo Fujita: Es sollte 12 sein, oder?
Erick Coleman: Und das sieht eigentlich ziemlich gut aus.
Gene Imbody: Ja, ziemlich nah.
Erick Coleman: Ich werde einen Blick darauf werfen, mit einer 10 ,
Tomo Fujita: Oh, ich sehe.
Gene Imbody: Es hilft, es mit den beiden Größen um es herum zu vergleichen. Manchmal finde ich auch ein Licht hilfreich. Sie können sehen, dass es eine Lücke zwischen den beiden Radien gibt.
Erick Coleman: Und da gibt es etwas mehr Lücke in der Mitte des Radius. Also bleibe ich bei der 12. Sie können sehen, dass es nur ein wenig
Tomo Fujita: Ja, ein bisschen.
Erick Coleman: ... Lücke direkt dort.
Gene Imbody: Und oft finde ich, dass es für keine Zahl perfekt ist. Es ist so, als müsstest du etwas auswählen. Das ist wahrscheinlich siebeneinhalb, aber ich sehe einige leichte Lücken. Ich irre mich im Allgemeinen auf der Überradiusseite, aber es ist eine Art persönliche Präferenz. Dann schaut die Fäden darunter, um zu sehen, wo ihr auf euren Sättel sitzt. Wenn ich das mache, lege ich immer die Gitarre auf meine Schulter.
Tomo Fujita: Oh, ich sehe.
Gene Imbody: Ich stelle es auf der Schulter ins Gleichgewicht. Ich lege ein Capo auf die erste Fritteuse und dann gibt es mir beide Hände frei, um dann zu kommen und dann zu schauen, mit welchem Radius ich es zu tun habe. Ich verschiebe nur die Stränge und sehe den Spalt zwischen dem Manometer und der String. Und dann werden Sie natürlich bei einem Gibson Dateien mit Muttern um diese Slots zu vertiefen. Wenn Sie also einen flacheren Radius an der Brücke haben, berühren Sie in der Mitte, aber an den Kanten, an den Flügeln, die Sie nicht haben, müssen Sie die äußeren Stränge vertiefen, bis Sie nach unten kommen und berühren. Wenn Sie nicht in der Mitte berühren, müssen Sie die in der Mitte vertiefen, bis Sie berühren. Aber bei einem Kotflügel können wir ihn anpassen. Schauen wir uns Ihre Strat noch einmal an.
Tomo Fujita: Ja.
Gene Imbody: Also auf dieser Gitarre, da ich daran gearbeitet habe und an ihr etwas ärgerliche Arbeit geleistet habe, konnte ich feststellen, dass dies tatsächlich ein Radius von neuneinhalb Zoll ist.
Tomo Fujita: Etwas flach, oder?
Gene Imbody: Es ist ein wenig flach. Was ich also tue und was ich auf dieser Gitarre gemacht habe, ist, dass ich das tatsächlich auf einen Radius von 10 Zoll stelle. Und der Grund dafür ist, dass, wenn ich dies auf neuneinhalb stelle, um perfekt auf das Board zu passen, dann beginnend mit der E-String, diesem ganzen Radius, wenn man diese Gruppe von Strängen als einen vollständigen Bogen betrachtet, dieser ganze Radius geht [Gene bewegt sich mit seiner Hand, die den Radius nach oben und hinten zeigt] und hängt von der E-String ab, was in Ordnung ist, und so machen viele Leute es, und damit ist nichts falsch. Was das aber tut, ist, dass es all diese Stränge hochhebt und ich möchte die dreifachen Stränge nicht wirklich so hoch heben. Ich möchte meistens, dass die Bass-Strings auftauchen. Und die Art und Weise, wie ich das erreiche, ist, etwas flacher auf den Sätteln einen Radius zu setzen.
Tomo Fujita: Das mache ich also. Zuerst setze ich mich mit dem rechten Radius, aber danach bringe ich beides nach oben, also etwas flacher. Der Grund ist, dass ich mehr Notizen gebe. Also höhere Stranghöhe, ich habe mehr Platz zum Biegen. Ich trete am unteren Ende ein wenig hart, um Funk zu spielen, also erhebe ich mich einfach etwas höher.
Gene Imbody: Das geht auf das Laufthema eines Setups zurück, das sehr individuell ist.
Tomo Fujita: Ja.
Erick Coleman: Ja.
Tomo Fujita: Es muss nicht nur zum Zustand der Gitarre passen-
Tomo Fujita: Stil.
Erick Coleman: ... den Stil des Spielers. Bei einem Kotflügel ist es also wirklich einfach, die Höhe der einzelnen Schnur am Sattel zu ändern. Sie benötigen nur den passenden Inbusschlüssel. Und ich glaube, ich kann für uns alle sprechen [auf dem Bildschirm steht: #6 Schraubdreher-Set für Gitarrentechniker] wenn ich sage, ich liebe das Guitar Tech Schraubenzieher-Set und das ist ein Erick-Tool. Wir können Erick Coleman dafür danken.
Erick Coleman: Nun, das war ein mehrmonatiges F&E-Projekt, bei dem ich im Grunde alle Gitarren im Geschäft durchlief, die Gene und ich damals hatten, und ermittelte, welche Schrauben, welche Inbusschlüssel, welche Schraubenziehergrößen am besten zu Gitarrenarbeiten passten. Und so haben wir mit einem Hersteller zusammengearbeitet und uns den Schraubenziehersatz ausgedacht. Die meisten Amerikaner haben Fenders mit diesem Stil, der Brücke im Vintage-Stil, hergestellt. Diese Schraube war ein Fünfzigtausendstel und passt perfekt zu unserem Schraubenzieher-Set. Die meisten importierten Fender-Gitarren müssen nicht einmal ein Squier sein, aber die meisten Strat- und Tele-förmigen Objekte, die nicht in Amerika hergestellt werden, sind häufiger als nicht, das ist eine 1,5 -mm-Schraubenschlüsseleinstellung für die Sättel.
Gene Imbody: Auch für die Mitte, oder?
Erick Coleman: Ja. Das ist auch drin. Dieses Werkzeugset ist etwas, das mich überall hin begleitet.
Aktion an der Mutter
Gene Imbody: Das ist unschätzbar. Nachdem wir unsere Brücke eingerichtet haben, unser Radius angepasst ist, ist es an der Zeit, unsere Aufmerksamkeit auf die Mutter zu richten. Und das ist ein großes, das kann schwierig sein. Ich habe schon immer gesagt, dass die Herstellung einer Nuss von Grund auf eine der schwierigsten Dinge ist, die man tun kann.
Tomo Fujita: Das ist schwer.
Gene Imbody: Aber ich denke, dass es für die meisten Menschen machbar ist, die Slots anzupassen.
Tomo Fujita: Ich denke, vor allem, wenn man eine neue Gitarre kauft, dann tendieren sie dazu, diese etwas höher zu haben, damit sie nicht summen. Aber wenn Sie wirklich spielen, müssen Sie es anpassen.
Gene Imbody: Deshalb mache ich diese Dinge, warum die meisten von uns diese Dinge in dieser Reihenfolge tun. Weil die Entlastung Ihres Nackens die Höhe Ihrer Nussaktion über der ersten Fase beeinflusst und die Höhe Ihrer Sättel die Höhe Ihrer Saiten über der ersten Fase und umgekehrt beeinflusst. Es ist irgendwie kreisförmig. Jede dieser Anpassungen wirkt sich auf die andere aus. Deshalb beginne ich mit einem toten geraden Hals und einem Capo, nur um das zu eliminieren. Und dann lege ich das fest und gehe dann zurück und passe es an, was dann bedeuten kann, dass du zurückkommen und diese anpassen musst. Man muss diese drei Dinge jonglieren, bis man ein Gleichgewicht findet.
Tomo Fujita: Und meine Frage ist, welches Tool empfehlen Sie?
Gene Imbody: Wir haben also Nussdateien für diese Art von Arbeit gemessen [Bildschirmtext lautet: #7 Gemessene Mutterndateien]. Dies ist unser Standardsatz. Man kann splugen und die Lust bekommen Diamantbeschichtete Dateien. Sie sind großartig, aber die Standard-Cut-Dateien funktionieren großartig und ich habe sie immer verwendet. Es gibt einige wichtige Dinge, die Sie beachten sollten, um Fehler zu vermeiden. Eine ist, die richtige Datei zu haben. Wenn Sie es wirklich gut machen möchten, sollten Sie eine Datei haben, die zu jeder Messgröße Ihrer Zeichenfolge passt.
Das ist eine Investition. Manche Menschen möchten das vielleicht nicht tun. Und ich spreche mit vielen unserer Kunden und einigen, die nicht so viel Geld auf einmal ausgeben wollen. Also ich sage allgemein als Faustregel, alles, was zweitausendstel unter bis etwa viertausendstel übersteht, kann zur Arbeit gemacht werden. Vor allem, wenn Sie es mit Ihrer eigenen Gitarre und einer Plastikmutter zu tun haben und nur mit etwas Sandpapier oder dem Schleifband arbeiten wollen. Sie können einen zweitausendstel kleinen Schlitz in der richtigen Größe öffnen und mit viertausendstel sprechen Sie nur zweitausendstel auf jeder Seite der Schnur. Für mich ist das kein großer Deal.
Wenn du jetzt ganz neue Knochennüsse auf wirklich schönen Gitarren herstellst, brauchst du wirklich die richtigen Dateien. Wie bestimmen Sie also, wo Sie die Steckplatzhöhe mit diesen Dateien einstellen? Nun, du musst herausfinden, wie hoch deine Zeichenfolge sein soll. Was ich mit dem Capo auf der ersten Sorge mache, ist, dass ich die doppelte Höhe nehme, die ich über der zweiten Sorge sehe. Wenn Sie die Nuss als Null-Frucht betrachten, eine Frustration, die immer besorgt ist, dann sollten Sie ungefähr die gleiche Höhe über der ersten Frustration haben, die Sie über der zweiten Frustration sehen, wenn Sie die erste Capo-Funktion übernehmen. Ich tue doppelt, um mich selbst zu versichern, und ich senke und teste, bis ich den Ort finde, an dem es bequem spielt, ohne zu summen.
Erick Coleman: In meiner Schublade mit Nuss-Herstellungswerkzeugen habe ich eine Reihe von abgeschnittenen Gitarrensträngen in verschiedenen Maßen, und dann werde ich sie wie diese hundelegieren [Erick macht eine 90 -Grad-Biegung am Ende der Schnur]. Wenn ich also die Zeichenfolgenaktion über die erste Leiste lege, je nachdem, was diese Messung sein könnte, ist dies eine 13 -Gauge-Zeichenfolge. Normalerweise mache ich die D- und G-Zeichenkette in dieser Höhe. Und so komme ich da rein und messe. Es gibt nur ein wenig Abstand zwischen der Oberseite des Fühlerlehre und den unteren Teil der Zeichenfolge. Also würde ich hineingehen und dann diesen Slot ein paar Hübe mit der Datei ablegen, um diesen Slot zu senken.
Tomo Fujita: Sie haben das also für die [inaudible 00:21:59] verwendet.
Erick Coleman: Ja, bis die Schnur einfach nur ganz oben sitzt. Eine andere Sache, die Sie nicht wollen, ist, wenn ein Mutternschlitz zu hoch ist, wird er in diesen unteren Ätzen scharf spielen und das ist inakzeptabel.
Gene Imbody: Das andere, was ich den Leuten viel sage, ist, dass es sehr wichtig ist, diese Schlitze mit der Nähe der Schnur anzuwinkeln. Wenn Sie also schauen, haben wir hier eine Zeichenfolgenhalterung, aber alle diese Zeichenfolgen gehen nach unten. Noch mehr ist es auf einem abgewinkelten Peghead, wie einem Gibson oder einem Martin. Sie müssen dem Ansatz der Zeichenfolgen folgen. Wenn die Schlitze zu flach sind, wird im Schlitz ein Brummen ausgelöst. Wir verkaufen sogar einige Werkzeuge, die Safe-Steckplatz oder die Mutternlehre Wenn man weiter vorankommen will, wenn man genauer sein will, kann man das sicherlich.
Intonation einstellen
Daher ist es sehr wichtig, die richtige Nutschlitztiefe mit Nutdateien einzustellen, um ein großartiges Setup zu ermöglichen. Sprechen wir nun über das Einstellen der Intonation [auf dem Bildschirm steht: #8 Tuner] und das mit Hilfe eines guten Tuners. Und der Grund, warum wir das zuletzt speichern, ist, dass die Höhe der Stränge, die Höhe der Nutenschlitze, die Schleife des Halses alle Ihre Intonation beeinflussen. Wenn das zu hoch ist, werden Sie scharfer. Wir versuchen, das zuerst im Ballpark zu bekommen. Ich denke auch, dass es wahrscheinlich wichtig ist, im Ballpark zu beginnen, da die Länge deiner Schnur alles andere beeinflussen wird.
Tomo Fujita: Manchmal bitte ich einen Schüler, den ersten Strang bis zum Ende der Melodie zu spielen, und ich spiele Akkorde. Dann, wenn ihr aufsteigt, leicht nickt, runter geht, und das ist normalerweise, dass die Gitarre nicht intensiviert ist.
Gene Imbody: Also dann geht es flach, während ihr arbeitet?
Tomo Fujita: Ja. Dann tue ich den nächsten Schritt, es ist nur ich tupe alles offene Streich und benutze die Gitarre. Ich zeige, wie schrecklich der Gitarrensound ist, und spiele alle Triaden-Chords überall ab.
Gene Imbody: Zeig uns, was du meinst, Tomo.
Tomo Fujita: Nun, das bedeutet, dass diese Gitarre wahrscheinlich intensiviert ist, aber wenn du D-Akkorde wie diese hast, dann gehe so vor [Tomo spielt eine Reihe von Akkorden auf der 65 Strat]. Aber dann passiert, wenn einige der Zeichenfolgen zu hoch sind ...
Gene Imbody: Sie können es hören.
Tomo Fujita: Ja. Was also passiert, ist die Intonation. Deshalb steigen die Zeichenfolgen. Aber dann so einfach, aber dann hört es sich manchmal so an... So. Wissen Sie, was ich meine?
Gene Imbody: Sicher.
Tomo Fujita: Dann ganz falsch. Dann sage ich: „Wow, wirklich aus.“ Ich habe also mehrere verschiedene Tuner. Ich verwende diesen Typ schnell, aber auch diesen stecke ich ein-
Gene Imbody: Das ist auch gut.
Tomo Fujita: ... zum Verstärker, damit die Schüler einstecken und spielen können, und so sehen die Leute wirklich, wie genau.
Gene Imbody: Das wird also viel genauer sein als das D'Addario?
Tomo Fujita: Das D'Addario ist ziemlich gut, aber mit anderen Worten, ich möchte mich nicht auf eine Sache verlassen. Also ich habe das für Genauigkeit und das ist so nah genug. Dann nutze ich unsere Ohren, um wirklich fertig zu werden und zu verstehen, wie es geht oder wie es geht.
Gene Imbody: Es ist wichtig, das Ohr zu trainieren.
Tomo Fujita: Genau. Genau.
Gene Imbody: Nun, wir haben die Strobe zum Anklemmen hier, der Peterson. Das sind ja toll, oder?
Tomo Fujita: Das ist großartig.
Gene Imbody: Und das ist etwas genauer als Ihr normaler Clip-On-Tuner.
Tomo Fujita: Oh ja, das bewegt sich.
Gene Imbody: Das wird also ziemlich genau sein, aber wie dieser oder der Snark, den man auf jeder Gitarre sieht, habe ich kein großes Problem damit. Ich glaube, dass diese nicht so genau sein werden wie dieser oder ein Strobe Tuner, aber für die meisten Menschen ist er genau genug.
Tomo Fujita: Schließen Sie so weit.
Gene Imbody: Viele Menschen werden die gekräuselte Note mit der Oberschwingung vergleichen. Das mache ich nicht. Tun Sie das?
Erick Coleman: Nein.
Tomo Fujita: Nein.
Gene Imbody: Weil ich keine Oberwellen spiele. Ich spiele offene Notizen und gesprenkelte Notizen. Es ist ein Fehler eingebaut, wenn Sie die Zeichenfolge nach unten drücken.
Tomo Fujita: Genau. Meistens spielen wir Pressenotiz, oder?
Gene Imbody: Ja, oder öffnen Sie die Notizen. Als ich die Intonation sagte, mache ich mir keine Sorgen über das aufgeblähte und offene.
Tomo Fujita: Aus diesem Grund glauben die meisten Anfänger, dass alles in Ordnung ist, wenn man eine offene Schnur abstimmt.
Gene Imbody: Ja, nicht ganz.
Tomo Fujita: Aber nicht ganz. Aber wenn man dann höher geht, ist die Intonation ausgeschaltet, dann klingt es nicht gut.
Gene Imbody: Wenn ihr also scharf auf der 12. Stufe seid, bewegt ihr den Sattel zurück. Sie werden die Schnur falten.
Tomo Fujita: Ihr werdet es falten. Richtig, richtig. Genau.
Gene Imbody: Wenn ihr flach seid, ist es das Gegenteil. Ihr kommt vorwärts.
Tomo Fujita: Ja, genau.
Gene Imbody: Also kleine Anpassungen vornehmen, neu abstimmen, noch einmal prüfen, ihr solltet alles haben, was ihr braucht, um die Anpassungen an diesen Sätteln auf einer Tune-o-matic so gut wie jeder Brücke vorzunehmen, ihr werdet in der Lage sein... Und die Erweiterung, die ihr hier habt, ist großartig, denn sie wird euch ermöglichen, noch ein bisschen weiter rauszukommen. Schauen wir uns einfach das dreifache E an. Ihr müsst also auch erkennen, auf einem Stroboskop-Tuner, es ist sehr schwer, diese Räder vom Drehen abzuhalten. Sein Tuner ist so genau. Also sind wir hier im Einklang und dann... Das ist ein bisschen scharf.
Tomo Fujita: Dann müsst ihr den Sattel anpassen.
Gene Imbody: Richtig. Hier habe ich über diese Erweiterung gesprochen, denn sie ermöglicht es uns, einzusteigen und diese Anpassung vorzunehmen, ohne den Griff in die Spitze der Gitarre zu stoßen, was ich für wichtig halte, besonders wenn du an der Gitarre einer anderen Person arbeitest und nicht derjenige sein möchtest, der einen Ding hineingibt.
Erick Coleman: Die Vintage-Gitarre einer anderen Person.
Gene Imbody: Vintage-Gitarre.
Erick Coleman: Jemand anderes, der direkt neben Ihnen steht.
Gene Imbody: Es war nicht ich, Tomo [alle lachen]. Wenn ich also scharf bin, werde ich den Sattel ein wenig zurückbewegen. Noch einmal, eine kleine Anpassung, nur ein bisschen. Und dann müssen wir die offene Notiz erneut abstimmen. Ich komme zurück und prüfe es dann noch einmal. Und das hat es geschafft, wir sind gut. Und ich denke, es ist auch wichtig, den Druck zu verwenden, den Sie beim Spielen verwenden werden, um sich bewusst zu sein, wie Sie spielen, und nicht, um alles zu muskeln. Weil ich hier im Einklang bin und ich im Einklang bin. Aber hört zu, ihr drückt wirklich hart. Sie könnten es wahrscheinlich sogar auf dem Tuner sehen.
Erick Coleman: Gerade genug Druck, bis die Notiz sauber klingt.
Gene Imbody: Richtig.
Tomo Fujita: Das ist wirklich wichtig.
Aufnahmehöhe
Gene Imbody: Die Intonation mit einem guten Tuner ist also einer der letzten Schritte eines großartigen Setups. Aber es gibt noch eine Sache, die wir auf einer elektrischen Gitarre machen müssen, und das ist die Höhe der Pickups. Die Lücke zwischen Ihrer Aufnahme und Ihrer Zeichenfolge spielt eine wirklich große Rolle in Ihrem Ton.
Tomo Fujita: Ja.
Gene Imbody: Es kann auch eine Rolle in Ihrer Intonation spielen.
Erick Coleman: Sicher.
Tomo Fujita: Ja.
Gene Imbody: Einige dieser Magnete sind wirklich leistungsstark und wenn sie sich zu nah an der Schnur befinden, wirkt sich dies auf Folgendes aus:
Tomo Fujita: Ja, ziehen Sie die Schnur.
Gene Imbody: Es zieht die Zeichenfolge. Woher wissen Sie also, wo Sie sie einstellen sollen? Also Tomo, als diese Gitarre hierher kam, sah ich, wo du dein Pickup-Set hattest, und ich weiß, dass du diese Sets auf eine bestimmte Weise magst. Ich erkenne das. Ich habe also meine Halsauswahl neu angepasst, damit du uns dorthin führen kannst, wo du das eingestellt hast.
Tomo Fujita: Ich erinnere mich irgendwie. Also Bassseite wahrscheinlich hier... Etwa hier [Tomo passt seine Abholung an].
Gene Imbody: Sie haben diese Seite also um einen fairen Betrag niedriger als diese Seite. Warum ist das so?
Tomo Fujita: Ja. Nur weil die untere Schnur eine dickere Schnur hat und der Magnet wirklich effektiv größere Schnurn zieht, insbesondere niedrigere Noten. Also der untere Teil, das gefällt mir so, so dass der Magnetzug etwas weniger, länger anhält. Aber irgendwie höhere Zeichenfolge nicht effektiv als niedrigere Zeichenfolge. Deshalb halte ich diese Größe etwas höher und diese Größe immer etwas niedriger.
Gene Imbody: Also haben wir auch eine Messung durchgeführt, um sicherzustellen, dass wir sie dorthin zurückgebracht haben, wo er sie hatte. Aber Tomo, du würdest diese Gitarre einstecken und ihnen zuhören, die endgültige Entscheidung treffen, durch einen Ampere stecken, damit du sie hören kannst, oder?
Erick Coleman: Oh, genau dort [lacht jeder].
Tomo Fujita: Genau da?
Gene Imbody: Zurück zu dem Ort, an dem es war.
Tomo Fujita: Ich bin froh. Im Grunde wird man nachhaltiger.
Erick Coleman: Ja.
Gene Imbody: Ja.
Tomo Fujita: Erstaunlich. Man wird nachhaltiger, klingt besser in einem besseren Ton.
Erick Coleman: Sie versuchen nicht nur, den besten Ton dieser Abholungen zu finden, sondern auch, eine gleichmäßige Lautstärkeanpassung zwischen den drei zu erreichen, da Sie nur eine Lautstärkeregelung haben, die all diese Abholungen steuert. Und wenn Sie durch die Schalter blättern, wollen Sie nicht, dass einer dieser Schalter lauter oder leiser ist als der andere, also ist es:
Tomo Fujita: Das ist ein toller Punkt.
Erick Coleman: ... ein Balanceakt aus Ton und Lautstärke.
Gene Imbody: Wenn ihr gerade erst anfängt, so mache ich das. Halten Sie Ihre beiden E-Stränge an der allerletzten Spitze fest und stellen Sie einen Abstand von der Oberseite des Zugstücks zur Unterseite der Stränge von drei dreißig Sekunden eines Zolls ein. Das ist ein guter Ausgangspunkt, und von dort aus können Sie nach Bedarf anpassen, indem Sie das Ohr anheben. Die Aufnahme macht es lauter, aber Sie bekommen weniger sauberen Ton. Das Absenken der Aufnahme kann einen süßeren, klareren Ton geben, aber du wirst Volumen verlieren. Finden Sie also den Ort, der am besten zu Ihrem Ohr passt. Und noch einmal, um diese Anpassung vorzunehmen, also, das bringt uns zurück zum Schraubendreher-Tech-Set wieder. Das ist heute unser VIP.
Tomo Fujita: Ich bringe das überall hin. Ich bringe das überall hin.
Gene Imbody: Dafür gibt es die richtigen Dinge –
Tomo Fujita: So gut.
Gene Imbody: ... für alles. Ich denke, das ist wahrscheinlich das am häufigsten verwendete Werkzeug, das ich besitze. Da haben Sie es. Dies sind die acht wesentlichen Tools, die wir empfehlen, um mit der Einrichtung zu beginnen, vielleicht neun oder so, wenn du einen Gibson hast. Wenn Sie die Gesamtkosten addieren, hängt es natürlich davon ab, welchen Stäbchenschlüssel Sie auswählen und in wie viele Dateien Sie investieren. Aber alles, was gesagt und getan wird, werden Sie etwa ein paar hundert Dollar sein. Aber noch einmal, für etwa 100 USD für ein Setup, das nur wenige Setups umfasst.
Tomo Fujita: Und jeder hat fünf, sechs Gitarren.
Gene Imbody: Richtig.
Tomo Fujita: Und je mehr Sie wiederholen,
Gene Imbody: Es wird für sich selbst bezahlen. Vielen Dank, dass Sie dabei geholfen haben.
Tomo Fujita: Sie sind willkommen.
Gene Imbody: Wir sehen uns beim nächsten Mal wieder auf der Bank.
[funky elektrische Gitarrenmusik spielt]
